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电影视听语言(色彩).pdf

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导演功课电影视听语言（色彩） 核心提示：电影视听语言（色彩）电影视听语言（10）—色彩第六节、电影影像的色彩色彩无疑是一种极 富表现力的艺术语言。绘画中，凡高认为色彩高于一切。乔治·里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而 不是主题本身。”科学分析表明：首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一 书中讲到了他的实验结果。。他... 电影视听语言（色彩） 电影视听语言（10）—色彩 第六节、电影影像的色彩 色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。 绘画中，凡高认为色彩高于一切。 乔治·里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。” 科学分析表明： 首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。。他说： 在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、 黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。” 其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是： 红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命…… 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐…… 绿色：象征着生长、生命、青春…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫…… 当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对 色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。 由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影《名利场》的问世，无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。 如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑 白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。” 彩色电影出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──讲“究”──不讲“究”的过程。 一、色彩出现在电影中的几种情况及作用 1、色调 色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。 色调出现在影片中的几种情况： ①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。 《好男好女》，写绝望，全片冷色调。 《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。 《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。 ②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 《一个男人和一个女人》： ③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。 《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。 ④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。 色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。 在电视剧的制作中，电视剧的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达 到特定的色调效果。通常的办法是： A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果； B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果； （实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果： 作法如下： ①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白； ②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。） 色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。 《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。 《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。 《金色的池塘》： 《十字小溪》： 我认为，色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影 片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。 2、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。 如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么， 局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。 《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色