格罗皮乌斯住宅.ppt

格罗皮乌斯住宅GropiusHouse

这幢住宅是格罗皮乌斯和他在包豪斯的学生布劳耶尔（M.Breuer）合作设计的，格氏在1937年3月以政治难民的身份从英国来到波士顿，在哈佛大学建筑研究生院任职，他想为他的那些包豪斯家具（大部分是布劳耶尔设计的）找一个合适的家。

住宅选址在一个缓坡的顶部，这里离哈佛大学约1个半小时的车程，周围是大片的果园，还有高高的橡树，远处可以看到Wachusett山怡人的风景，据说是因为听取了这幢住宅的资助人JamesStorrow太太的建议（这周围的地都是她的），格氏将车库远离住宅而设于院门口的路边，Storrow太太认为这样可以减少冬季院内道路的除雪工作。和大部分美国小住宅一样，它采用的是木框架结构，除了白色的纵向护板墙和国际式的条形窗外，格氏还运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱、毛石地基挡土墙，葡萄架等元素不仅使建筑与周围的景色相结合，也证明了现代建筑一样可以溶入新英格兰的田园诗境。

事实上从一开始，格氏和布劳耶尔就坚信新英格兰的地方风格，也可以同样源于一种简朴性（Simplicity）、功能性（Functionality）和统一性（Uniformity）精神，这也就是包豪斯的精神，更进一步的是他已开始注意并尝试在不同的环境中把现代主义缺乏地域特征的形式与地方传统结合起来。难怪著名建筑评论家路易丝·赫克丝苔布尔描述这幢建筑包括以后格氏和布劳耶尔在这一地区的另一些设计为"响遍全球的枪声"。作为一幢现代主义住宅，它并不象柯布西埃的萨沃伊别墅如磐石般地与环境对峙，而是试图与它所在的环境相融，而且它看上去是如此简朴、自信，诚实而优雅，在新英格兰迷人的风景中诉说着现代建筑意犹未尽的话语。住宅的入口与主体建筑略呈角度，两根细细的钢柱与一道玻璃砖墙支撑着长长的入口雨蓬，还有上西侧二层平台的钢制螺旋楼梯让这幢住宅看上去简直酷极了。你无法相信从1938年到1999年，六十年过去了，它却依然如此让人激动。螺旋楼梯可直接通到Gropius的女儿Beate的卧室，从而增强了使用上的灵活性。南侧的挑檐经过精心设计恰好可以完全遮去夏日的骄阳，却又可以让上升的热空气从外墙和挑檐的空档中散发掉，可见格氏当时已有了对节能的考虑，事实上这幢住宅不仅要渡过炎热的夏季，还要抵御最低纪录零下21℃的严冬，这正证明了格氏对功能性的重视。事实上从一开始，格氏和布劳耶尔就坚信新英格兰的地方风格也可以同样源于一种简朴性（Simplicity）、功能性（Functionality）和统一性（Uniformity）精神，这也就是包豪斯的精神，更进一步的是他已开始注意并尝试在不同的环境中把现代主义缺乏地域特征的形式与地方传统结合起来。作为一幢现代主义住宅，它并不象柯布西埃的萨沃伊别墅如磐石般地与环境对峙，而是试图与它所在的环境相融，而且它看上去是如此简朴、自信，诚实而优雅，在新英格兰迷人的风景中诉说着现代建筑意犹未尽的话语。而在背光的一面，有一个向外伸出的露台，露台三面是玻璃墙，实现建筑与环境的最大交流。同时，植物的栽种也经过规划，露台前的树刚好为露台挡住了直射的阳光，使室内温度不致过高；而进入餐厅的入口处的口外小树，为入口提供了一定的遮挡效果，使之不显得太突兀。
遮阳的挑檐并不与墙体紧贴，而是有一定距离，同时采用镂空等手法控制光线的进入量，保证采光的同时控制温度，毕竟这座别墅位于地势较高的地方，而且夏季非常炎热，这些设计中都能体现出设计者的精细，而并不会觉得娇柔做作。
别墅的外形由最基本的长方体经过加减法而得出，简约大方而不显简单

格氏利用了一些放大了的过渡空间作为起居和工作间，从而减少了走廊的数量和长度，一个斜向的玻璃砖墙将工作室和餐厅分隔开，但光线却可以互相渗透，这种材料在那时还很少用。主入口进厅在房屋前后均有门，保证了穿堂风的通畅。主卧室很小，一道玻璃墙将这个空间和化妆间分隔开，却因此避免了主卧室的局促感，从房间的条形窗望出去，仿佛是一幅为新英格兰田园诗所配的画卷。在别墅一层，有4个门通向外界，除主卧室，其他主要功能区均能直接通往外界，这样的考虑不仅满足使用者进出需求，同时保证了私人空间的私密性由于别墅所处地势相对较高，而且夏季极其炎热，所以遮阳成为了必须重视的问题之一，除了入口处的挑檐外，设计师对窗户的安排及尺寸的确定也有仔细考虑，向阳面的窗户高度要小于其他地方，以此来控制光线通过量，进而达到采光与遮阳双实现的效果。这个旋转楼梯一直是为人所称道的设计，不仅仅是其使整个建筑显得更加生动，有特色，更是因为它打破常规的内部楼梯的设计，大大地提升了建筑的使用灵活性，我们不禁要佩服设计师的想象力和对建筑的思考书房与餐厅是用半透明玻璃墙分割开的，一方面使不大的餐厅不会显得局促，另一方面使光线可以互相渗透
由此可以看处在非向光面的大片