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硬笔行书技法解析(连载.2)

三行书与楷书的比较
人们称楷书如同人的“站立”。而行书则如同“行走”。站不稳，固然
走不好，但是，这并非说直到楷书写到非常精熟后才能写行书，而是
说掌握楷书的基本书写法则对行书的学习是必不可少的，也是非常有
益的。
行书与楷书有着天然的联系，但二者在用笔、点画形态和字形结
构上仍然有很大的差别，了解这些差别，对学习和掌握行书要领会有
一定的帮助。
1从用笔上看，楷书行笔较为缓慢、稳重，没有外在的连带笔
画，笔画工整、厚重、扎实；而行书行笔速度相对较为快捷、轻盈，
笔画连带明显，且行笔的速度起伏较大，节奏感强烈，笔画的轻重、
粗细变化大。
2从点画形态上看，楷书点画规整有余，且各自独立，笔画之
间的呼应关系比较隐晦含蓄；而行书的点画生动活泼、变化多端，连
带和呼应关系明显，笔画之间的牵丝成了行书中的精灵。
3从字形上看，楷书形体端庄平和，大小如一，没有字形上的
大小变化；而行书字形则大小，欹侧、俯仰等千姿百态，变化无穷，
即使同一个字。也会有多种不同的写法。
四、硬笔行书字帖的选择
字帖是学习书法的无声老师。因此，选择字帖是一个非常重要的
环节，字帖的优劣对当前的学习和今后的进一步发展会有很大的作用
和影响。
硬笔行书字帖在目前市场上种类较多，且良莠不齐，很难取舍，
不像毛笔字帖那样，大都是古代名碑、名帖。在这种情况下，认真挑
选适合自己的字帖就显得十分重要了。因此，我们认为，好的硬笔行
书字帖应具备以下几个条件：
1书写规范，结字合乎法度。
2具有扎实的传统书法功力，并能体现出时代特征和融入个人
的理解。
3在硬笔书坛上有较深造诣和艺术修养的知名书家所书。
除了上述之外，历代书家毛笔行书碑帖，也是上乘的选择。不少
当今在硬笔书法上有所成就的书家，大多在古代碑帖上下过一番工夫。
而最终取得了成功。
古代优秀碑帖很多，如被称为“天下第一行书”的《兰亭序》(图1)，
其笔法俊秀飘逸，结字造型神采活现，整幅作品气象万千，章法布局
达到了极尽完美的境地，是临写的绝好范本。唐代的《怀仁集王书圣
教序》是僧人集王羲之的字而汇成篇，供后人临摹之用，也是很好的
临本。五代杨凝式的《韭花帖》写得端稳雍容，宋代米蒂的代表作《方
圆庵记》(图2)、《蜀素帖》挥洒恣肆，痛快淋漓。此外明代文徵明、
祝允明的行草书自成一家，赋予了行草书新的面目。这些书家的书法
有着极高的艺术成就和研究价值，是已被世人公认了的。所以，我们
从中选择临写，不会走弯路。总之，古代优秀的碑帖浩如烟海，每个
人都可以根据自己的基础和情趣去选择。
当今市场上的一些硬笔行书字帖，多为令人所书，其书写水平参
差不齐，初学者很难选择。因此，选择今人的字帖应特别慎重，不妨
可请专家帮助挑选。
需要提醒的是，学习硬笔行书，一是要以楷书为基础，打好楷书
功底。有些人对楷书点画，结构知之甚少，楷书还没写好，就直接练
行书，那只能是事倍功半了。二是要加强临帖。只有长期坚持临帖，
在临帖中细心揣摩行书的外在形态和丰富的内涵，寻找其规律性的东
西，不断吸收、消化，深化理解和感悟，才能最终形成自己的风格。
三是不要刻意模仿行书中的连带笔画。因为笔画间的连带是在书写过
程中自然生成的，不是硬加上去的。不然的话，则会适得其反，给人
以画蛇添足之感。
五、硬笔行书基本笔画的写法
硬笔行书的基本笔画，既不像楷书那样平正，也不像草书那样随
意和放纵。行书的点画与楷书相比，虽然用笔比楷书简单、明了，但
运笔技巧要求则更高。行书的书写有其自身的特点，点画的书写方法
和技巧需要逐步学习和掌握。行书笔画的连带。形态的俯仰，结构的
收放与敲侧，加之灵活的运笔方式，使行书体态多变，笔画流动，充
分展现出其生动活泼的艺术魅力。行书点画灵活多变，这是由于各人
用笔的习惯不同而造成的，但只要掌握用笔的基本原理，就能举一反
三，触类旁通，逐步寻找到其书写规律。
学习行书的基本方法也和学习楷书一样，要从基本点画开始，对
各种基本点画进行认真学习和临摹。下面就行书基本点画的书写分别
作详细的介绍。
(一)点画的写法
行书中的点虽小，但很重要，它在多数情况下起着笔画的起止、
过渡、装饰的作用。承上启下、填空补缺、画龙点睛是行书点画的特
色。当然，如果熟练地掌握了楷书点画的写法，写好行书的点画就不
难了，点的运笔，大致有以下几种：
1启下点。启下点的使用有两种情况，一种是用于字的首笔，
即是字的起始第一笔，第二种是用于字的收笔。用于字的起始时，落
笔要稳健，收笔处向左下出锋与下一笔呼应，如“京”、“交”、“方”等；
用于字的收笔时，略作停顿后再收笔，以强化点的力度和厚重之感，
如“六”字。同时要注意点的角度和位置，要表现出承上启下的关系。
如：
2启右点。它多放置在字的左边，与右侧的笔画产生呼应关系。
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