第六七章___永明体与齐梁诗坛(改2) - 副本.ppt

第六章永明体与齐梁诗坛永明体：注重语言的形式美和音乐美。
宫体诗：对女性的审美观照，和对宫室、器物以及服饰等方面的描写，通过艳丽的辞藻和声色的描摹来满足一种娱乐的需求。第一节沈约、谢朓与永明体一、永明体的概念
随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间（齐武帝萧赜年号，４８３～４９３），出现了一种新诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡，故又称新体诗。“永明体”的代表作家有沈约、谢朓和王融等。

二、“永明体”的出现
1.关键是声律论的提出：
《南齐书·陆厥传》：永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。
2.沈约的作用
沈约著有《四声谱》，并进一步对五言诗中的四声，提出“八忌”，即后人所说的“八病”。（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。）
平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
三、永明体作家
1.沈约
诗风：长于清怨（锺嵘《诗品》）
（1）山水诗、如《登玄畅楼》诗：危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？
（2）离别诗，如《别范安成》：生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？
（3）悼亡怀旧诗，如《悼亡诗》：去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。2.谢朓（一）谢朓的生平个性（二）谢朓的山水诗（三）谢朓的地位和影响（一）谢朓的生平个性谢朓于永明初出仕，先在京城任职，出入竟陵王萧子良的藩邸，为“竟陵八友”之一。后在荆州任随王萧子隆幕僚。永明十一年，谢朓因遭受谗言被召回京师。其后，他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎，处境却逐渐困顿。
萧鸾（明帝）篡政，杀戮宗室和开国功臣，谢朓的岳父王敬则反叛，谢朓向朝廷告发。王敬则失败被杀。萧鸾死后，东昏侯宝卷即位，始安王萧遥光密谋废立，他密告东昏侯近臣左兴盛，左兴盛告诉萧遥光的党羽江祐，萧遥光即将谢朓收捕入狱，不久害死在狱中，年三十六岁。
（二）谢朓的诗诗人于春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作
一是巧比妙喻，二是色彩鲜艳明丽。三是对仗工整，浑然天成，无刻意雕琢之痕。
以登山眺望为线索，写望之所见、望之所感。诗中描绘了一幅色彩斑斓的春日京城晚晴图，发抒了诗人由望京城而引发的思乡之深情。（二）谢朓的诗谢朓的五言四句的小诗，对后来五言绝句的形成和发展有一定影响。
落日高城上，
余光入繐帷。
寂寂深松晚，
宁知琴瑟悲。
——《铜雀悲》夕殿下珠帘，
流萤飞复息。
长夜缝罗衣，
思君此何极？
——《玉阶怨》
严羽《沧浪诗话》说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”

2、诗歌的情感。
感情大多表现为迷惘、忧伤
写景也大多是清丽悠远，极少有强烈激荡的情绪，也极少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。
永明十一年以后的诗，很多蕴涵着仕宦的忧虑，虽是同样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密。
3、“好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见《南史·王昙首传》附《王筠传》）的审美观念。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。4.善于熔裁警句。警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了“新体诗”的特点。
“馀霞散成绮，澄江静如练”；“大江流日夜，客心悲未央”；“天际识归舟，云中辨江树”
“朔风吹飞雨，萧条江上来”（《观朝雨》）；
“寒城一以眺，平楚正苍然”（《宣城郡内登望》）；
“苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”（《冬日晚郡事隙》）；
“馀雪映青山，寒雾开白日。暖暖江村见，离离海树出”（《高斋视事》）；
“窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟”（《郡内高斋闲望答吕法曹》）（三）谢朓在诗史上的地位3.王融、范云、江淹、何逊、吴均、阴铿
王融诗歌：构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅。
何逊诗歌：语言清新省净而又精彩，尤其注重审音炼字、工偶精对，是对“永明体”的进一步发展。
阴铿的诗：善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，很多作品都可视为唐代五律的滥觞。第二节齐梁诗人集团1.竟陵王萧子良与竟陵八友2.梁武帝文士集团
“高祖聪明文思，光宅区宇，旁求儒雅，诏采异人，文章之盛，焕乎俱集。每所御幸，辄命群臣赋诗，其文善者，赐以金帛，诣阙庭而献赋颂者，或引见焉。其在位者，则沈约、江淹、任昉，