中国现当代文学 30年代新诗与戏剧.pdf

30年代新诗与戏剧
教学目的：
1.了解戴望舒、曹禺的生平、思想发展与创作。
2.掌握《雨巷》中女郎形象、《雷雨》中的周繁漪形象、结构艺术特点。
教学重难点：
《雨巷》中女郎形象、《雷雨》中的周繁漪形象。
教学课时：2课时。
教学反思：
由于学生历史知识缺乏，对女郎和周繁漪形象的理解有偏差。
教学过程：

戴望舒的诗歌

戴望舒
1905-1950，原名戴梦鸥，浙江杭州人。
1923年入上海大学中文系学习，1925年秋入震旦大学学习法文。
先后有《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）、《灾难的岁月》（1948）等四部诗集出版，
共存诗90余首。
1928年8月《小说月报》第19卷第8期的《雨巷》发表后，作者也因此被称为“雨巷诗人”。
这首诗典型地反映了30年代的知识青年苦闷、幻灭、彷徨而又对理想充满期盼的复杂心态。
是戴望舒前期作品的代表。
戴望舒诗歌创作对新诗史的贡献在于他的现代诗艺探索。
他将民族特点、个人特点和名副其实的“现代”风味融为一体。
主要如下：
一、在诗歌对象的审美选择上，戴望舒成熟期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的
琐屑事物中发现诗。
二、戴望舒认为诗是诗人隐秘灵魂的泄漏，创作动机“是在于表现自己与隐藏自己之间”。
他运用象征隐喻的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现主观心境，把情绪和意绪客观化。
三、戴望舒诗歌摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的
内在节奏，创造了具有散文美的现代自由体诗。
1937年抗战爆发后，戴望舒诗的内容和格调发生变化，关注国家民族的命运，在民族苦难
中审视个人的不幸，回荡着强烈的爱国主义的激情，格调由前期诗歌的幽玄、枯涩转变为是
明朗、雄健。
《狱中题壁》、《我用残损的手掌》表达了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的向往和礼赞
戴望舒《雨巷》：

撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/一个丁香一样地/结着
愁怨的姑娘。
她是有/丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁，/在雨中哀怨，/哀怨又彷
徨；/她彷徨在这寂寥的雨巷，/撑着油纸伞/像我一样，/像我一样地/默默彳亍着/冷漠、凄
清，又惆怅。
她默默地走近，/走近，又投出/太息一般的眼光，/她飘过/像梦一般地，/像梦一般地凄婉
迷茫。
像梦中飘过/一枝丁香地，/我身旁飘过这个女郎；/她默默地远了，远了，/到了颓圮的篱墙，
/走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，/消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光/丁香
般的惆怅。
撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望飘过/一个丁香一样地/结着
愁怨的姑娘。
《雨巷》是一首广为传诵的抒情名篇，发表于1928年.它以优美低婉的调子抒发着诗人浓厚
的忧郁和感伤。诗歌描写的背景是梅雨季节的江南，一条寂寞而悠长的雨巷，抒情主人公是
“我”，一个“撑着油纸伞”，独自在这寂寥的雨巷中徘徊的青年。青年满怀希望，期待“逢
着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有丁香一样的“颜色”、“芬芳”，也有丁香一
样的“忧愁”，是一个美丽而愁苦的形象。中国古典诗词中常以丁香花蕾来象征人们的愁心，
“丁香空结雨中愁”，戴望舒显然从中受到启发，将“丁香”意象创造性地转化为“丁香一
样的姑娘”这一新的现代形象，从而赋予传统意象以新的现代意蕴。
“丁香一样的姑娘”构成全诗的主要抒情线索，围绕着我期待中她的出现、到她默默地走
近、再到她梦一般地飘过、直到最后从我眼前消失，全诗营造了一个具有浓厚象征色彩的抒
情境界。结合此诗的创作背景，不难理解它的象征寓意。它写于1927年，正是中国历史上
一个最黑暗的年代。“雨巷”正是那种苦闷压抑的现实环境的象征。那“丁香一样的姑娘”
是理想与梦的化身，“我”则是一个孤独的现代寻梦者，全诗在如梦似幻、如歌似泣的抒情
境界中，展示了一个现代寻梦者“失望——梦想——失望”的心路历程。这首诗典型地反映
了30年代的知识青年苦闷、幻灭、彷徨而又对理想充满期盼的复杂心态。
课外拓展《我用残损的手掌》
我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，
我蘸着南海没有渔船的苦水……
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，
寄与爱和一切希望，
因为只有