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民间美术在动画设计中的意义.pdf

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民间美术在动画设计中的意义 中国动画艺术曾经是国际公认的三大艺术流派之一。它的 主要特点是风格鲜明、并且规模比较大，产量和影响力也都非 常大，这些都使得中国的动画具有非常鲜明的风格，富有浓郁 的中国文化氛围，特别是在动画中融入了水墨艺术，更是轰动 了世界。中国民间美术元素使得中国动画辉煌一时。比起优秀 的艺术家前辈，现在的动画是在是很让人失望。多年来，中国 国产的动画还是以低幼教育来作为主要的目的。现在的孩子接 触信息的渠道非常多，已经不屑于去看国产的动画片，选择最 多的是日本动画片。日本的动画形象更新快，故事非常的新颖 而且广泛，配乐也相当的感情。虽然日本的动画为了成本和追 赶档期而制作比较粗糙，但是这些并不影响孩子们对他的喜爱 程度。反而中国的动画，国家大力的投入，但却很少出精品， 拍出来的动画粗制滥造而且故事大多都已经是人尽皆知的低 幼题材，配音也都是没有感情的，精品越来越少，集数倒是越 拍越多，这些都是急功近利的表现。中国博大精深的文化，使 中国的动画拥有了非常丰富的文化素材，但是中国特色并不是 要一味的守旧，中国动画在发扬民族文化的时候，也应该要与 时俱进。 中国民间美术在动画中的应用及意义 民间美术的造型艺术体现着浓厚的乡土气息和劳动生活 中最质朴的艺术思想，带有非常真实和乐观的感情色彩。民间 美术的形体简练、夸张、概括，而且装饰性非常的强，托物言 志，不受时空的约束。动画造型不求相同，只求与角色的性格 神似。在每一部出色的动画片中，任务造型都具有举足轻重的 作用，一个性格鲜明形象突出的人物形象，在动画中时不可或 缺的，所以任务造型的独特性也是动画片的特点之一。中国的 动画大多数都是采用平面的动画形式，只有在准确、生动、优 美的造型中才能够赋予出任务不同的性格和气质，从而塑造出 他们鲜活的形象。在人物的造型上，人物形象的设计师们广泛 的吸收中国传统民俗文化中的剪纸、皮影以及中国的传统绘 画，更好的刻画出了形象的装饰性和典型性，想象力更加的丰 富，手法大胆而且夸张，体现出厚重、性格、和力量的艺术特 点。《大闹天宫》就是中国美术与动画结合的最成功的动画片， 从我国古代的铜器、六朝造像以及民间的皮影、年画等方面吸 取灵感，挖掘各种艺术表现手段，具有非常鲜明的民族风格和 精湛的艺术技巧。 中国传统的美术元素之所以可以影响到中国的动画，主要 与动画片中的思维方式分不开的。民间美术并不是客观的现 实，而是提炼本质，舍弃独特的思维方法和审美标准。中国的 民间美术造型并不拘泥于客观事物的现实性，是一种主观的随 意创造，将物象之间的时空体验尽情的整合起来，进行综合的 展现。动画片可以利用民间美术的原始性思维，天马行空的不 受时间和空间的限制，任意发挥想象，比如《大闹天宫》、《哪 吒闹海》从场景的转换到任务形象的设计都体现出了野性的思 维方式。民间美术经过不断的继承和发展，形成了非常独特的 思维方式。在作品中运用寓意和象征的手法，表达民间百姓对 于吉祥如意和生命崇拜的观念。在民间艺术中莲花生子是对生 命的赞美，寓意生命的美好吉祥。在国产动画片中渔童和哪吒 都是这方面的人物形象，代表着圣洁、善良以及智慧勇敢的化 身，保护着百姓，可以为民除害。 传统的民间美术艺术和动画都是大众通俗的文化，中国民 间流传的很多民间故事、历史故事以及神话传说，在这方面都 应该注重教育性和审美趣味相互结合，寓教于乐。动画同样也 是一种大众的文化娱乐，得到广大人民的喜爱，我们应该要充 分的认识和理解文化的精髓，更好的了解大众的精神需求和审 美的心里。所以在动画片的风格以及内容上，都应该注重在中 国传统的民间美术中汲取营养，不断的探索出动画艺术的新材 料和新品种。在内容的题材上，很多的动画片就借鉴了中国的 民间历史故事和神话传说，比如《小鲤鱼跳龙门》、《九色鹿》、 《哪吒闹海》等等，这些动画片都取得了非常好的效果。另外， 中国的刺绣、书法、陶瓷灯等一些没有被充分开发和利用的艺 术，都具有形象多变、色彩丰富等特点，具有较强的数据额冲 击力和可塑性，都可以充分的挖掘和利用。 总结 动画设计与民间美术的相互结合，不管是从审美体验还是 文化的内涵上，都可以带给人们意想不到的收获。在动画造型 的过程中，我们不但要拥有绘画和计算机动画软件制造的基础 能力，更应该拥有对中国传统民俗元素的涵养，能够主动的从 民间美术造型中汲取经验，创造出具有中国民俗风格的现代动 画新形象，将民间美术造型中的传统元素更好的融入到动画 中，给观众新颖而亲切的视觉体验，使观众能够在审美观念和 风俗习惯上都能够领略到中国民族独特的文化魅力。