张先《天仙子》励志诗词.docx

张先《天仙子》励志诗词篇一：张先：天仙子篇一：天仙子张先赏析天仙子张先水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。①水调：曲调名。②流景：逝去的光阴。景，日光。③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。译文:手执酒杯听人唱水调歌，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。赏析：宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，面前是笙歌之景，可于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。在此作者感叹时光的易逝，以及这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。流景之伤，让记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的年易逝，惆怅难解。往事已成空，有许多的人许多的事已错过便再不回来，只余回忆与惋惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将词的上边是下片写景，属动态。下来，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重重云彩遮住夜空。聊，意欲回房，忽风起，“云破月来花弄影，”云儿一下子散去，月亮一下子露了出来，散落一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了自己的影子，这就给时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月来花弄影”一句是本词最著名的一句，王国维在其人间词话中曰“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入睡，明天的小径上，大概已满是落花了吧。这句既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。全词用词凝练精准，将慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起。篇二：天仙子张先天仙子张先时为嘉禾小y，以病眠不赴府会。水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。//送春春去几时回？//临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。//云破月来花弄影。//重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。【短序的作用】小序中交待了作词的时间、地点和已经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。他年老位卑，他叹卑嗟老。这一短序，可以成为解读此词的一把钥匙。【翻译】饮着美酒听着水调曲，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹，人声却渐渐地安静下来。明天的小路上一定是落满了花瓣。【赏析】・开头即写持酒听歌，歌是水调，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样。他所持酒听歌就不是高兴的事，而是悲哀的事。接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？・是送春之愁，春去几时回？问得没有道理，诗词中有这种无理而妙的写法，而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷，这不是年轻人的送春，而是老年人的送春，既有对往事的回忆与留恋，又有来日无多的感慨，这样，春就不仅是指自然界的春天，而且是指人生的青春年华的逝去了。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。・反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。杜牧是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，通过“伤流景”三字给补充出来了。感到“往事后期空记省”。往事成空，后期无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。【上片小结】此词的上片写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，