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《园冶》中的植物造景原则

摘要：以《园冶》为研究主体，首先从中国古典园林花木造园的
基本思想、相地择木、景因木显、花木续景、情景交融五个方面，分
别研究了《园冶》一书中植物搭配的基本原则、思想与运用。而后以
扬州影园为案例，具体分析了计成在实际园林中运用的植物配置理念，
同时在影园的一花一木的种植中印证《园冶》中提及的植物造景手法，
最后概述了其哲学思想和造园技艺对中国古典园林与现代园林的意义。
计成少以绘名擅长诗文，竹笔挥成《园冶》。这是一部造园著
作，同时又是一本朴实生动的诗集，诗中描绘乘兴无拘，自由自在的
隐逸生活。诗中有画，画中有诗，计成的造园思想如画卷般徐徐展开，
晴峦耸秀，竹林风声，鹤舞翩翩，月色溶溶，美不堪收。闭目遐想，
思绪畅游，从山林到城市，从寒春到暖冬，从近花到远山，处处有景，
各有千秋，《园冶》共三卷，卷一的兴造论和园说是全书的立论所
在，后有相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、
借景共十篇。而在十篇的论述中并未有专门论述植物的理论篇章《园
冶》的全文却又无不贯穿竹修林茂，柳暗花明，本文以此书为骨架，
论计成林木造园之一二。
1.花木构园求画境
计成以虽由人作，宛自天开为造园精髓，胸怀固作千年事，宁
知百岁人之心，为求之境，园说篇中已然描绘此情
此景纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。梧阴匝地，槐荫当庭；插柳沿提，
栽梅绕屋；结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻之耸翠几十
字诗意奔流，逼人身临幽静空灵之如画美景，这不仅是后文相地，立
基，借景篇的理想蓝图，文中所提及的园林植物配置原则，树种选择，
更成为<园冶》中花木栽培的设计基础。
2.相地择木寻幽静
2.1静谧山林
凡结林园，无分村郭，地偏为胜，为何？筑于幽偏，自然杂树参
天，繁花覆地，已是幽深空远之处，即便是市井之园，也能因乔木成
林而隔离通衢之道的纷繁喧闹，俗世尘嚣，自得一处闲景。由此可知，
植物本就是造园相地的潜在尺规，随后列举的山林，村庄，郊野等地，
也是据其花木茂密和种类不同加以区分。
2.2闲情村庄
若不耐山林寂寞，居于畎亩之中，亦是一个折中的选择，可兼收
田园与丘壑之乐趣。村庄地的浓郁田园风，可从团团篱落，处处桑麻
一门楼知稼，廊庑连云连芸的特有植物描绘中细细意味，村庄之美，
美在其质朴，虽无山林幽静，却有田园悠然，虽无涧壑飞桥，悬崖栈
道，却有篱笆土墙，老树柴门，虽无郁郁松风，清流环翠，却有新篁
迎风，春华秋实。村庄林木的田园之风，流畅于田野缕缕稻香，散散
香蕊。果木成林，待秋收之际，满目金黄橙红，置身其内，聆听生命
之音，足以让人心旷神怡，流连忘返。
2.3悠悠江湖
仁者乐山，智者乐水。云山，烟水，鸥鸟，渔舟，此等水乡风光，
若无深柳疏芦又怎能构成开朗，平远的江湖之景？水天一色之际，
粗黄淡绿，蒹葭苍苍，色彩素净，却淡而有味，融以淡泊无欲之心，
别是一番飘逸之情。
2.4幽趣城宅
论及城市地，傍宅地，须人事之工，摘景择木，更费一番心思。
所谓新筑易于开基，只可栽杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花
以江南的天时地利而言，乔木树种彰显其特质美感，少则30年树龄，
故而碍筑檐垣之树，让步立根，因雕栋飞楹构易，荫槐挺玉成难。古
木入画，若能将其姿态、色彩、尺度、体形与建筑、山石、水池等相
互协调，匹配有情，则有盘根依阿、虬枝傍水，逐生片山多致，寸石
有情意境，不啻突出天趣之中拥有古意盎然的雅，古图画。
花木与环境妙于和谐融洽格式随宜，栽培得致八字堪称《园冶》
中植物配置的精髓。计成强调了在园林中，花木是脉络，有花方可有
情，有木才可会意，花木栽植切忌呆板单调，需充分把握其特性和生
长习性，从而合理调配，境生古雅，若要形成幽境，则花木层次要多。
文中以诗的意境生动描绘其言展示的画境：径缘三益，竹坞寻幽，梧
阴匝地，槐荫当庭园林之中虽景观元素众多，植物依然代表了园林的
精神。如失之荒疏，一园景色顿减。反之，虽建筑、山石小颓风范，
只要修篁挺秀、树木森然，依然苍古入画。
再深谈植物与建筑的配置形式，从倘有乔木数株，仅就中庭一二
可知，园中花木并非随意群植，或是规整对称布局，而是或多或少，
灵活自由。如建筑厅堂前只需一两棵，这样才能烘托主体建筑的艺术
表现，且不会阻挡阳光，影响屋内明朗。这就强调了其乔木与建筑环
境的功能需要，从而赋以观念情调，因地合时创造情感氛围。
栽培花卉，则不可过多人工痕迹芍药宜栏，蔷薇未架最忌讳编
成花屏，毫无野趣风韵。若稍辅之以人巧，如粉墙衬花影、种松入风
声、栽柳挂明月、梅竹映斜阳等，则清幽雅致，风味俱佳。
3.景因木显独成园
一花一木，皆有独景，文因景传，景因文显，如果没有文学的品
题渗透，景色将不胜寂寞。如夜雨芭蕉，本不过是雨打芭蕉几声响，
计成却以鲛人之泣泪声入画，顿感点滴霖霪，凄美动听，也只有