类型电影研究说课讲解.ppt

类型电影研究一类型电影的概念1概念①风格A个人化特征，整体的一致性B作者电影理论②流派A具体的创作群体或创作现象B研究者对一种创作现象或创作潮流的归纳具体的创作原则，具体的艺术追求的宣言③电影类型与文学类型A将大批类型电影的集合作为研究对象，能看到一个规则系统，不是认为设计的，而是在众多作者的使用中自然生长起来，这个规则系统称为电影类型。B具有特定的心理状况、特定的社会功能甚至特定服饰的英雄；反复出现的场景或者道具；可以预期的某种故事结构。④概念在美国好莱坞发展起来，在世界上许多国家盛行，按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。主题思想，故事情节，人物类型，影片场景，电影技巧二类型电影的发展历史1形成时期2停滞时期3“新好莱坞”时期①超类型②反类型三类型电影的特征①创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结（Myth）。②使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物。③非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言（调度、剪辑）。④作为一个整体的电影史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改变、综合模式。参考书目《好莱坞类型电影》（美）托马斯·沙茨《美国电影研究》蔡卫、游飞编著《影视类型学》郝建著第二章西部片一西部片历史1开端①西部蛮荒秀②1903EdwinS.Porter《火车大劫案》G.M.安德森③ThomasInce托马斯·因斯威廉S.哈特2经典西部片（theclassicwestern)代表作：《关山飞渡》（约翰·福特）《亲爱的克莱门汀》（1946）《红河》（1948,霍华德·霍克斯）《原野奇侠》（1952,乔治·斯蒂芬斯）3心理西部片(thepsychologicalwestern)代表作：《正午》(1952,弗雷德·津纳曼）4职业西部片(theprofessionalwestern)①古老西部价值观和社会风貌的解体代表作：《午后枪声》（山姆·佩金帕）②展现纯粹的残酷和暴力代表作：“意大利通心粉西部片”（赛尔乔·莱昂内）5新西部片代表作：《与狼共舞》（凯文·科斯特纳）二西部片特征1故事和模式①取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事；②强调故事结构和戏剧冲突；③叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（印第安人、匪徒），最终取得胜利2人物类型和意义①正面人物A代表正义和法制的牛仔；B代表文明的淑女；C英雄的盟友和支持者；②反面人物A亡命歹徒B印第安人③中间人物3环境和影像①西部自然环境②符码：枪、马、马车、火车、牛仔服、宽边帽4视听元素关山飞渡片例分析①叙事模式内部冲突和外部冲突②人物牛仔英雄(复仇的双重动机：个人和社会的）③结局英雄的离去正午片例分析①模式外来者之间其他：外来者（垦荒者）与土著外来者自身②结构时间（时钟）“三一律”③母题“英雄的离去”——西部片永恒的母题暴力和个人主义拯救社区，却无法为社区所容原野奇侠与狼共舞约翰·福特JohnFord约翰·福特JohnFord断背山三意大利通心粉西部片（spaghettiwestern)1代表作：赛尔乔·莱昂内《西部往事》2特征：①主人公非英雄化②消解好莱坞正反对立的冲突：个人利益的冲突或生存竞争③着重写人物，偏爱特写④音乐具有很强的抒情性和营造氛围的功能：莫利康的电影配乐⑤缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩，整体风格更辛辣粗野四西部片的进化类型在不断整合中演变1960年代，代表着拓宽疆域，用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落。一部分原因是因为60年代美国的民族运动、学生运动、反越战情绪的高涨。一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题，它又如何焕发新生？1970年代西部片开始易装代表为《现代启示录》1979年科波拉这些影片在道德判断上已经不再清晰，特别是《现》更多是对越战的反思，而用了一个经典的西部片外壳。西部片的演变对于创作者的意义：创作是在整个大文化背景下的写作西部片演变的总结变化人物及人物关系不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。环境从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装原因：这和当时美国整个社会运动的大背景一致。不变人物孤胆英雄，对抗势力故事框架从代表“文明”的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁原因：社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范五中国的西部电影在广义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。广义西部片——只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。这样的影片如：《老井》、《红高粱》、《孩子王》、《寻枪》等但我们研究的是经典美国西部牛仔片，中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴双旗镇刀客双旗镇刀客龙门客栈（1967）新龙门客栈新龙门