浅谈《左传》叙事的文学特色.docx

浅谈《左传》叙事的文学特色浅谈《左传》叙事的文学特色《左传》在文学史上对于梦境的描写起着承上启下的作用，下面是小编搜集整理的一篇探究左传叙事文学特色的论文范文，供大家阅读参考。摘要：《左传》不仅具有可贵的史料价值,也是中国古代一部优秀的文学名著,对后世的文学产生了深远的影响。《左传》在叙事中所体现的文学性,主要表现在情节的戏剧性、战争描写的生动性、语言的艺术性和梦境表现的玄妙性四个方面,尤其战争描写的故事性更体现了《左传》作为伟大文学名著的艺术魅力。关键词:《左传》叙事文学《左传》之所以深受历代学人推崇,在很大程度上得力于它的文学性。正是它的文学笔法才使其生动传神,读来毫不觉得腻烦。本文拟通过对《左传》重要篇章的分析,探究其叙事在某几方面体现的文学特点。一、情节的戏剧性《左传》描写复杂的历史事件,能够清晰地交待事件的发生发展,契合中国人讲究来龙去脉的审美心理机制;同时善于制造文章波澜,注意刻画人物性格,赋予某些历史人物传奇色彩,使得叙事中富有戏剧性,充满故事性。“《左氏》叙事,纷者整之,孤者辅之,板者活之,直者婉之,俗者雅之,枯者腴之;剪裁运化之方,斯为大备”(刘熙载《艺概・文概》)。如僖公二十三年晋公子重耳之亡,作者运用优美的文字把情节安排得跌宕起伏:首先过卫乞食,然后在齐谋桑,接着过曹、郑,“皆不礼焉”,而到了楚地是被殷勤优待。一国接一国的不同礼遇错综起伏交叉出现,使得读者的期待视野一张一弛,时刻为作者精巧的叙事吸引。《左传》在叙事的同时广泛描写了各种人物,还展现了人物性格的丰富性和复杂性。楚灵王从其名字上就可得知他是一个被否定的昏君形象。他野心勃勃,弑君称王,在位时残暴狂妄,穷奢极欲,“楚王好细腰,全国皆饿死”。但从襄公二十六年到昭公十三年中点点滴滴的事例,又可窥见他的另一种性格特点,他胸怀宽广不计前嫌,乐于纳谏,幽默风趣,最后羞惭自缢,塑造出一个丰满立体的真实人物形象。二、战争描写的生动性战争描写也是《左传》叙事最突出的成就,把战争分出一定篇幅来写,是为了强调作者在描写战争时浓郁的文学色彩。《左传》对战争的描写不单单写战争过程,还写战争的起因和结果。对不同的战争做不同的详略安排,剪裁原则依附于主题的表达,此种取舍本身就反映了作者的感情色彩。几次重大的战争如僖公二十八年晋楚城濮之战、僖公三十年秦晋之战、成公二年齐晋之战、成公十六年晋楚鄢陵之战等都详写了双方在作战前的各种准备和力量的酝酿,不仅交待清楚了战争胜败的原因,还把将士们的音容笑貌描写得栩栩如生,这为后来的小说如《三国演义》等奠定了传统的基础。“《左传》文章优美,其记事文对于极复杂之事项──如五大战役等,纲领提挈得极严谨而分明,情节叙述得极委曲而简洁,可谓极技术之能事。其记言文渊懿美茂,而生气勃勃,后此亦殆未有其比。又其文虽时代甚古,然无佶屈聱牙之病,颇易诵习。故专以学文为目的,《左传》亦应在精读之列也”(梁启超《中国历史要籍解题及其读法・读左传法之二》)。三、语言运用的艺术性《左传》的语言除了带有历史实录语言的简练准确性,还有一个重要的特点是含蓄蕴藉,形象生动。刘知几总结《左传》的语言“言尽而旨远,词浅而义深。虽发语已殚,而含意未尽,使夫读者望表而知里,扪毛而辨骨,睹一事于句中,反三隅于字外。晦之时义,不亦大哉”。宣公十二年,晋楚之战中晋军溃逃时“中军、下军争舟,舟中之指可掬也”的“掬”是捧的意思,先上船的士兵而把争攀船舷的后来者的手指头砍掉,这样砍掉的手指头就留在了舟中,寥寥十几字,给人丰富的想象空间,就像电影特写镜头,手指头充满屏幕,充斥着恐怖的气氛,而争舟的`恐慌可想而知。同是宣公十二年,楚子围萧,“师人多寒,王巡三军,拊而勉之。三军之士皆如挟纩”中的“挟纩”,以暖如冬日棉衣的比喻,形象生动地写出了士兵对楚王劳军的感动和愉快之情。另外,《左传》大量引用当时的俗语、谚语,其典雅的局书面语以及大量引用《诗经》,增强了语言的说服力和感染力,同时也显示了他们对文献资料的敏锐的洞察力。四、梦境的玄妙性《左传》记载梦例将近30处,是早期典籍中记梦最多最详尽的。刘知几说《左传》“工牟造化,思涉鬼神,著述罕闻,古今卓绝”(《史通・杂说上》)。其梦境描写或气绝诡异,或优美迷离,具有很高的审美价值。如成公十七年记载鲁声伯之梦:“初,声伯梦涉洹,或与己琼瑰,食之,泣而为琼瑰,盈其怀。从而歌之曰:‘济洹之水,赠我以琼瑰。归乎!归乎!琼瑰盈吾怀乎!’”境界幽深