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美术概论复习重点

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第一章本质论响的关系，不是决定于被决定艺术形象真实地反映社会生
1.情感说：认为美术是情感的传的关系。活。这就是美术的认识本质。
达（俄）列夫托尔斯泰另一方面：政治与美术虽
影响：他看出情感在艺术中的然是互相影响的关系，但它们美术的基本特征
重要性并加以强调，在理论上又不是一种平行的关系，它们视觉形象是美术的基本特征，
是有价值的。在上层建筑所处的地位是不一美术的视觉形象都是具体的、
2.表现说：认为美术是心灵的表样的。可感知的，而不是抽象的。凭
现（意大利）克罗齐（英在历史唯物主义关于经感官无法直接把握的。美术的
国）科林伍德济基础与上层建筑的学说中;经视觉形象又不能仅仅是它的感
影响：其影响波及西方近现代济基础主要通过政治的中介影性形式或感性因素，它还必须
美学以至20世纪世界美术的发响美术，而美术也主要通过政以具体的感性形式表现深刻的
展。治的中介反作用于经济基础。理性内容，以可感的现象形态
3．无意识说：认为美术是本能表现深层的审美情感和审美理
欲望的表现（奥地利）佛洛.美术与宗教的关系想，是感性与理性的统一。视
依德（瑞士）荣格首先;从根本上说是对美术的觉形象是主观与客观的统一。
影响：对本世纪西方现当代美否定。主要在于宗教利用美术
学和美术发展有着深刻的影为自己服务，它的教义必然对第二章：创作论
响。美术严加约束，把美术当成吹美术家的主体意识
4.理念说：认为美术是理念的感捧和巩固自己的手段，从而限所谓的主体意识，即是美
性显现（古希腊）柏拉图制了美术发展的自由和独立术家对自己的艺术创作中的作
（德国）黑格尔性。用、价值、地位等的觉悟、对
影响：他们在认识论上大前提其次:宗教对美术的影响无自己作为创作的主体的角色在
是错误的，但在许多具体问题疑是很大的，宗教艺术占去了整个艺术过程中的重要意义的
上却不乏正确的见解。中外美术史的很大一部分篇认识，是美术家对自己在创作
5.有意味形式说：一切视觉艺术章。宗教和美术的关系式在上中的主宰位置的确认。
的共同性质（英）克莱夫层建筑领域内的互相影响，互明确和肯定美术家在创作
贝尔、罗杰佛莱相作用，互相渗透的关系，它中的主体地位，是树立主体意
影响：开创了视觉艺术领域中们都反映经济基础，为经济基识的前提。主体意识的确立固
形式主义的先河，并对20世纪础所决定。然关系到美术家艺术意志的最
现代主义艺术的实践和理论发终体现，但是这绝不意味着个
展产生了重大的影响。美术的认识世界方式人的意志可以因此无限的膨
6.情感符号说：艺术是一种符号美术的“掌握世界的方式“或胀。美术家树立明确的主体意
形式（德）恩斯特·卡西者说，认识世界，反映社会生识，其根本目的是为了使自己
尔（美）苏珊·朗格活的方式，是运用视觉形象进真诚的艺术意志得到充分的表
影响：这是西方论美学对包括行的创造性想想活动，认识的达。
美术在内的艺术本质的解释。重点是事物的特征，个性和
符号论美学的艺术本体论开拓美，以高度概括的、具体可感.美术家的修养
了一个新的艺术研究体系，提的视觉形式和形象揭示事物的
出来富有启发性的见解。本质和普遍性，是在个别之中
显示一般、在特殊之中表现普
美术与政治关系遍。美术也掌握真理，但它掌
一个方面;政治对于美术有握的是具体形象的真理，即艺
着巨大的影响，但是这种影响术的美。所以，美术的认识内
是在上层建筑领域里的互相影容，则要求真实性，要求通过
美术家的艺术生命在于不断创联想是由此物想到彼物的基本过程公式：表象（视
造，而创造的根本条件在于其一种心理过程，是在过去的经觉印象）——形象的概念（内
深厚的修养。美术家之所以不验基础上发生的，它具体表现心视象）——审美意象
同于一般的精神产品创造者，在感觉、知觉、表象、情绪、
不是因为他生就的才能，而正情感等心理映像的互相联系美术的创作方法（现实主义的
是因为它具有将普通人眼里原中。创作方法等）
始的物质材料和简单的美术元4.理解现实1.主义的创作方法
素创造成可供审美享受的艺术理解即是了解、领会，是现实主义的创作方法，从它
作品的本领，这种本领是他全通过揭晓事物间联系而把握新作为艺术思想来看，它的基本
部的修养的结晶，而这种本领事物的心理过程。原则即是强调美术反映现实的
的高低则是由其修养的深浅所5．情感社会生活，亦即认为美术是对
决定的。情感是指人的喜怒哀乐等现实的一种审美认识的表现，
心理形式，它反映着人对外部是对社会生活做形象的、真实
构思活动世界的对象和现象的主观态的、典型的审美认识、，并利
美术创作中的构思活动，度。情感是人对客观现实的一用恰当的造型手段将这种认识
实质上就是