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豫剧的唱腔板式知识「」豫剧的唱腔板式知识「推荐」豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。下面，小编为大家讲讲豫剧的唱腔板式知识，希望对大家有所帮助!豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类：一、一板三眼，4/4节拍形式的『慢板』类;二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类;三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类;四、自由节拍形式的『非板』类。每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的正格板式。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的四大正板。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是四大板式的衍生和变化，因而被称做变格板式。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。二八板类板式概述二八名称的由来，说法不一。一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作二八。虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。我个人还是倾向于第二种说法。第一节：二八板的基本段式结构一、单板式的唱段结构『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。二、基本段式结构特征二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。1.节奏归律;①『二八板』为一板一眼，2/4节拍形式。挎板领奏时，板每小节击两次，键打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。②二八板的基本段式，上句句型为两腔式(第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化)，但不绝对，也有例外。下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作加帽形式的单头韵或双头韵。比如：下句伍云召我上了马鞍桥。这是最基本的一句腔形式。采用加帽的唱法就变了，如伍呀伍云召(单头韵)，伍云召我上了马鞍桥，很明显，是将第一词组伍云召重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。再如双头韵：下句伍呀伍云召(单头)，我伍呀我上了(又一单头)，伍云召我上了马鞍桥。两次单头韵的连续出现，即成了双头韵，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。③由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。2.旋律特征;①由于流派不同，唱调亦不同。豫东二八板声腔多为bB调。豫西二八板声腔则多用bE调。②在旋律发展上，二八板的声腔多用乐段重复或变化重复的手法，即通常说的变奏手法，它是以唱腔乐段为单位的变奏。3.唱词破字;二八板的唱词多用七字句或十字句。所有的.句子都成双地组成上、下句的对仗格局。现代戏多打破了这种格局。4.乐段的句豆--终止式;『二八板』基本段式中，旋律进行的句豆关系，一般情况下，上、下句都停落在调式主音上，这是板腔体音乐的一种特殊现象。豫东『二八板』的上句常结束在5672(高)等音上。豫西『二八板』的上句，常结速在15音上。上句，即是我们通常说的上韵。二八板的下句，即下韵，一般都落在调式主音5上。这是该板式的基本原则。但艺人们在实践中却有许多生动的创造。有某些情况是下句落在3音上，有时还会在6#4和其它音位上。三、二八板的起唱『二八板』的起腔唱法，大致有以下几类情况;1.保持基本段式上句两腔式结构，或在些基础上作小的调整，作为起腔使用。2.三起腔的形式。三起腔也叫三搭腔，这是在基本段式结构上，由一句唱词，经过摊破变化，发展为一个完整的乐段。比如：《南阳关》一折：上句：(a)又听得韩伯父(上韵：过门+击乐两锣)(b)韩伯父(短过门)下句：只把话来表(下韵：过门+击乐)，(c)又听得韩伯父，只把话来表，伍云召在城楼我泪珠嚎啕。(a)为一起;(b)为二起;(c)为三起。这是三起腔的基本形式。在其它流派的『二八板』中，三起腔还有着许多的变化形式，但大都遵循在这个基本起腔方