电视真人秀节目的构成元素分析.docx

电视真人秀节目的构成元素分析电视真人秀节目的构成元素分析“真人秀”节目创始于20世纪90年代，受到观众的欢迎，并逐渐在全世界流行。关于真人秀节目的定义各家各派都有不同的看法，清华大学新闻与传播学院尹鸿教授认为：电视节目中的真人秀，是参与者要在规定的情景中，为了某一个目的，按规则所进行的竞赛活动。陈芝认为真人秀中的“真”即真实性，“人”即人物，要有个性，“秀”就是指艺术加工。周雪涛、杜晓琳认为真人秀节目是一种新型的综合性电视娱乐节目，是假定情境中的真实再现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是事先设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。可见，真人秀节目与纪录片、电视剧和竞赛类节目既有相似之处，又有区别。尹鸿教授认为真人秀节目有七个构成元素：参与者、悬念、竞争、淘汰与选拔规则、时空规定、现场记录、艺术加工。本文主要以湖南电视台曾热播的《爸爸去哪儿》为例，剖析一下电视真人秀节目的这七个构成元素。一、参与者：故事主体真人秀的主体即故事的主体必须是真实的人，但这里的“真实的人”并不是所有的人或随便找些人都可以。他们必须要有一定的特点，身份、经历、家庭、职业等方面要能引起观众的关注和兴趣，同时还要考虑参与者之间的性别、职业、地域、性格、年龄和价值观等方面的因素。例如《爸爸去哪儿1》中的人员搭配：有年龄大点的导演身份，性格内向的王岳伦，体育出身奥运冠军的田亮，演员出身年轻人的偶像，台湾演员林志颖，模特出身的张亮，演员出身的郭涛。他们的年龄、身份、性格等不同，而且是不同类型人的代表，所以，他们作为参与者就很有代表性。而且由于他们几个大人之间的身份、年龄、性格等的差异，决定了他们在处理孩子的关系上、孩子和孩子之间的矛盾处理等方面必然有一定的戏剧性关系。例如给小孩换洗衣服、喂奶、哄睡觉、做饭，这些家庭妇女干的活让男明星去干本身就有戏剧性，会引起观众的好奇。另外，还有参与者的表现力方面也有很大差异。做饭方面张亮有优势，教育孩子方面各有各的特点，由于Kimi年龄比较小，性格腼腆，林志颖很有耐心，面对任务勇敢挑战，即使住了蜘蛛房，他也能乐观面对，在用砖搭起的锅里还能煮熟饺子。Kimi睡了，小志会用剩米饭糊窗子，给儿子赶蚊子，这些都是本色再现，不需要表演，真实地再现了作为父亲的小志对待孩子细心周到的一面。对这些戏剧性的事情的处理上就体现出了参与者的表现力，这也是大众最感兴趣之处。二、悬念：叙事动力真人秀节目的参与者或是真人秀节目的'观看者都要有一个明确的目标，这个目标会吸引观众观看的欲望，这个目标就是一种悬念。所以说，悬念是推动故事发展的动力。《爸爸去哪儿》中，每次会选择分配一项任务作为行动目标，然后哪个家庭先完成或比赛得了第一名，就会得到嘉奖目标，先挑选好的房子或会拿到比较好的食材等。这些目标是策划好的，是确定的，但完成的过程及结果是未知的，这就是悬念，会吸引大家看下去。三、竞争：叙事情节真人秀中有目标，目标完成过程中要有悬念，那么这个行为完成的过程，就是情节，可以说悬念是推动情节发展的动力，更是吸引观众观看的亮点。例如《爸爸去哪儿》中，设置了各种各样的任务，这是大目标，但人们在完成任务的过程中，各个家庭、各个孩子、孩子与孩子之间、孩子与父亲之间会暴露出各种各样的问题，这些随时暴露出的小问题就是小目标，如何解决这些小问题的过程就是情节。例如《爸爸去哪儿1》中有一个任务是“换爸爸”，也就是爸爸带别人的孩子。这个任务对爸爸们来说是一个挑战，对孩子来说那则是一个要命的问题了。即使平时很听话的王诗龄听说要离开爸爸，也难以接受这一现实，稍微大一点的爱哭的森蝶就更不说了，离开爸爸后嚎啕大哭。暴露出来的这些小目标，爸爸们怎么完成，则成了人们关注的焦点。四、淘汰与选拔：戏剧性命运有比赛就有胜与败，胜利和失败就是戏剧性的变化，所以说几乎所有竞争性娱乐行为中都有戏剧性命运，电视真人秀也同样如此。比如《超级女声》《我是歌手》《我不是明星》等节目都采用的是末尾淘汰法。而《爸爸去哪儿》面对这些年龄偏小的孩子，按获胜名次的先后会采用一些物质奖励，来激发孩子的积极性。例如《爸爸去哪儿1》中，几个爸爸做饭比赛，评判者是几个小孩。规则是几个小孩去品尝各位爸爸做的饭，谁做的饭好吃就把手中的狗尾巴草给谁，结果作为厨师的张亮得到的小草最少。这种小孩评判的结果与现实形成了很大的反差，这种反差正是逗得观众笑声的亮点。《爸爸去哪儿》中经常做一种“萝卜蹲”的游戏，游戏中的失败者会受到一些惩罚。这些游