贝聿铭的地域性建筑设计思想初探.docx

贝聿铭的地域性建筑设计思想初探【内容摘要】贝聿铭作为世界著名的华人建筑师也是20世纪世界最成功的建筑师之一设计了大量的划时代建筑。作为一个对自然十分敏感的建筑师在设计中极其注重建筑与其环境的结合。现以美秀美术馆、苏州博物馆为例阐述贝聿铭的地域性建筑的设计理论、方法与特征。【关键词】贝聿铭地域性设计思想【正文】引言贝聿铭先生说过：“建筑设计中有3点必须给予足够的重视首先是建筑与其环境的结合其次是空间形式的处理第三是为使用者着想解决好功能问题……正是对第一点前辈大师们是不够重视的。”可见如何针对不同的建筑地点、周围的地域环境等做出合理的建筑设计一直是贝聿铭注重考虑的问题之一。单纯地从建筑的角度上讲建筑和建筑之间需要形成一种张力和联系从环境和地域来讲建筑和所属地区的特征更需要形成一种“场”的概念从而达到城市的整体面貌和格局的协调性。故本文选取贝聿铭作品中的美秀美术馆、苏州博物馆为例来试图理解贝聿铭是如何针对地域性的特征进行合适的建筑设计的。美秀美术馆美秀博物馆(MihoMuseum)是位于日本滋贺县甲贺市的私立博物馆深藏在京都琵琶湖东南的群山之中。创办人为小山美秀子由贝聿铭设计。鉴于业主对建筑师的完全信任一切均尊重设计者的意见不惜花费250亿日元的总造价建成这座人间的桃花源。博物馆在1997年11月完成获得建筑界高度的评价美国《时代周刊》选其为那一年十大建筑。图一：贝聿铭设计的美秀美术馆1.1地域特征和周边环境日本对于在自然环境中兴建任何建筑都控制非常严格要求保护自然生态、保护植被即便批准做博物馆也要求把大部分建筑覆土还原不破坏自然景观。其实在贝聿铭设计美秀博物馆之前他已经在附近山里设计了一个钟塔形状是三弦琴的拨子（日本人叫做bachi）的形式底部是正方形上端是扁长的扇形方形到扇形直接渐渐过渡60多英尺高屹立的山林之中很简单也很纯净。（图二）图二：贝聿铭设计的钟塔对于日本对在自然环境中新建建筑的控制贝聿铭表示自然公园法的限制帮了他们的忙“公园法只允许我们对外暴露部分建筑并限制了高度。这些限制其实帮了我们由于必须在环境的限制条件下做设计我们的设计因此与周围的环境更加协调。”1.2协调建筑与地域环境贝聿铭一开始就知道建筑物的大部分必须是地下的。问题是如何在面积有限和地形制约的情况下建造大面积的地下建筑。有两个办法：第一个是往下挖将建筑物建于其中但这种做法既贵又慢而且还要面对地震问题。最后的解决办法主要是营造人提出的即挖土并将建筑物建于其中再将土盖上。当时他们所做的第一件事便是向县政府提出申请县政府的回答是：“你们可以这么做但必须将同样的树木种上。”贝聿铭就是这样做的因此建筑物与自然更有效地融合了。为了最大限度保护自然景观美秀博物馆的开掘经过了精心的安排。为了最大限度地保护自然坡面和树木生长人们修了专门的隧道并搭建了一系列平台用以减少对周围水土和植物的影响。在美术馆的填土过程中精心设计了一道防震墙墙高20多米将地下二层的建筑与山体岩石隔开经过覆盖几年后山上的原始风貌已经恢复自然景观完好如初。图三：山谷中的桥图四：建筑于山林间参观者要进入博物馆的所在地必须通过一个狭窄的山谷人们必须攀登甚至需要特殊的攀登器材。这个处所就好比是大自然环境的处女岛所在之处又高居山脊三面沿着陡峭的山坡伸向道路在不破坏自然的情况下是很难到达这里的。幸运的是业主正好在东面的山坡上拥有一块地原是作停车用的为什么不从山坡的另一边开个山洞在山谷中造一座桥由桥将游人引入博物馆从而避免了沿山路进入势必影响自然的做法？这让贝聿铭想起了陶渊明笔下进“桃花源”、别有洞天的故事为其设计山洞和过桥带来了灵感。1.3协调建筑与当地文化在处理了建筑与自然的关系之后如何针对地域的特点结合当地文化设计就是需要考虑的重点了。主要设计灵感其实是取材于日本江户时代的农舍。如贝聿铭先前说的最重要的是如何解决建筑物与自然环境之间的协调其次是如何将现代与传统相融合。虽然这一建筑建于现代但建筑师有责任尊重千百年发展而来的传统。而事实上这两者也是相关的。贝聿铭认为现代日本建筑必须源于他们自己的历史根源就好比是一棵树必须起源于土壤之中。互传花粉需要时间直到被本土环境所接受。图五：建筑中庭图六：从中庭看自然风景所以在设计这个位于日本的美术馆时贝聿铭充分考虑到了当地的文化和地域特征并尝试将传统与现代结合。博物馆三分之二的建筑在山体之内主体建筑看起来仅仅是一个很朴实、简单的、有少许日本传统陡坡屋顶提示的金属构架中庭结构走进大厅面对就是浩瀚的山林两翼两层展馆其实都埋在山体里面出来入口大厅这个结构之外在外面是看不到建筑的整个博物馆和山融为一体在博物馆内见到的是延绵不断的森林群山完全融入大自然中。这博物