试论张爱玲小说的叙事魅力.pdf

试论张爱玲小说的叙事魅力。周宏石家庄职业技术学院石家庄摘要：本文通过对张爱玲小说中叙述者与隐含作者的对立、自由间接引语与自由直接引语的碰撞、内聚焦与外聚焦的选择等方面的阐述分析张爱玲小说的叙事魅力。关键词：张爱玲叙事学张爱玲是中国现代小说史上的一个“传奇”。年代她像一颗流星划破上海滩的文学天空年一年的上海文学可以说是以张爱玲为标志的。年代她再一次被大陆学者发现引发了一个张爱玲研究热潮。到目前为止对张爱玲小说的解读已经形成了一个色彩纷呈的阅读世界其中思想意蕴、意象描写、苍凉色彩、隐喻风格等都得到了许许多多的发现并且还不断出现新的解读和认识。作为小说家张爱玲的叙事才华是卓越出众的本文试从叙事学层面分析其作品取得的巨大成就。一、叙述者与隐含作者的对立布斯认为文本的作者无论它明显还是隐晦我们都应该称这个人为“隐含作者”。查特曼根据这个观点提出了一个简表：真正的作者一隐含的作者一叙述者一叙述对象一隐含的作者一真正的读者谁是叙述者根据一般的常识叙述者就是那个讲故事的人。叙述者不是“隐含作者”。任何小说中都有作者的存在较之于传统小说作者直接出头露面的简单形式现代小说的作者介入更加复杂、隐蔽和精巧介入的方式变了作者并未在小说的大千世界中销声匿迹这就是“隐含作者”。“隐含作者有意无意地选择了我们阅读的东西我们把他看做真人一个理想的、文学的、创造出来的替身。”一部伟大的作品确立起它的隐含作者的忠实性不管创造了那个作者的真人在他的其他行为方式中如何完全不符合他的作品中体现的价值因为我们都知道他生命中唯一忠实的时候就是他写自己小说的那个时候。在叙述中隐含作者的位置可以说介于叙述者和真实的作者之间如果说现实中的作者是具体的那么隐含作者就是虚拟的。它的形象是读者在阅读过程中根据文本建立起来的它是文本中作者的形象它没有任何与读者直接交流的方式它通过作品的整体构思通过各种叙事策略通过文本的意识形态和价值标准来显示自己的存在。查特曼对隐含作者与叙述者做了区别认为“隐含的作者不像叙述者它通过具有各种语态的整个作品的构思凭借它所选择的让我们了解的一切手段潜移默化地引导我们”。隐含作者没有语态是无声的是无言的沉默但它是作品的主导和理性准则。叙述者的价值判断不一定与隐含作者完全一致。在《红玫瑰与白玫瑰》中出现了叙述者对人物的评价与人物之间的冲突、对立。在开篇叙述者这样评价振保：也许每一个男子全都有过这样两个女人至少两个。娶了红玫瑰久而久之红的变成了墙上的一抹蚊子血白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰白的便是衣服上沾的一粒