试论凌叔华小说的话语蕴藉之美.pdf

第卷第期宁波教育学院学报．．年月．试论凌叔华小说的话语蕴藉之美尹苹苹宁波大学人文与传媒学院浙江宁波摘要：作为世纪二三十年代多以妇女和儿童为表现对象的小说家凌叔华的小说超脱了“五四”的激越和热烈采用一种话语蕴藉的方式、借助含蓄与含混两种表现形态使有限的话语蕴含多重复杂意义赋予作品一种言有尽而意无穷的韵味。这种创作手法不仅与小说的表现对象相得益彰使小说有一种美文效果而且对于当今流于表面的文学创作现象有一定的指导意义。关键词：话语蕴藉；凌叔华；小说中图分类号：．文献标识码：文章编号：———和冰心一样凌叔华的小说也多写妇女和儿童。“但和冰心不一样的是她一开始就显示出一种较成熟的感性和敏锐的心理观察潜力也比冰心大”【并且夏志清先生认为凌叔华的创造才能也高于黄庐隐、陈衡哲、冯沅君、苏雪林等人。本文就从凌叔华的小说创作手法人手通过具体的文本阐述和原因分析论述其小说话语蕴藉的特性和意义。一、话语蕴藉的文本阐述作为一个在世纪年代没有得到广大读者赏识、在年代小说创作渐少转而开始散文创作的作家凌叔华的作品被大众的光芒掩盖了。她的三本短篇小说集：《花之寺》、《女人》、《小哥俩》用娟秀雅致的笔调描绘了一个个感性的、充满情味的艺术世界。有爱但不浓烈；有恨但不彻骨：点到即止的欲语还休之笔让人回味无穷。读《花之寺》读《女人》读者除了会感动于作品的内容也会情不自禁地往深处探索追寻一种故事之外的韵味。凌叔华擅长写不关世事的家庭主妇这样一个缺乏浪漫色彩的题材并在这个狭小的领域成功地将各色女人——知识分子、家庭妇女、大家闺秀表现得意味深长。小说中没有凌叔华本人的任何评价性词语但就是这种客观性叙述驱使读者去探索主人公