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哪年论废名小说中的象征叙事。李媛萍暨南大学广州摘要：废名小说表现出了象征性的叙事方式。本文从象征叙事方式与意象构建的空间叙事两大部分以西方象征的视角管窥废名小说中的象征性思维及叙事方式分析废名在文本与经验叙事上的巨大张力及审美效果。关键词：废名象征叙事象征主义发展出符号与象征条线索重直觉感觉和内心体验的象征与中国传统文论的“言外之意”“趣味”“意境”“意象”等范畴有异曲同工之妙因此象征视角在中国“五四”以来的文本批评中有应用的先天条件。且象征是“某种东西的含义大于它自身”它追求简化的表现方式与中国的“微言大义”也不谋而合正如周作人所说：“象征这是外国的新潮流同时也是中国的旧手法。”①汉语象征诗学就是这种融合中的一个典型的产物。废名尤其善于将古典诗词曲的形式与象征结合填以个体体验创造出韵味隽永的象征化叙事。在《桥》园》《菱荡》等作品中表现突出。一、象征叙事特点象征性作品往往以意象为主通过“此岸”的物质形式去映射“彼岸”的经验世界因此意象的物质形式如语词、颜色、声音、词典义等都是极简的表达他们的指向范围却极其丰富并随着物质形态的变化而产生不同的旨意效果。废名作品中的旨意层可分为：语词、意象、故事三层每一层都经过废名的处理产生出极宽广的象征义与故事内涵和隐喻义相区别。象征的映射模式提供给我们一个解读废名先生叙事模式的视角。艺术陌生化象征。象征本身就是一种陌生化的艺术手法或夸大或缩小或“偏于一隅”或顺序颠倒会突出某一方面的特点激起我们某一方面的审美经验和感觉产生语言与内涵的双重升华。语言的锤炼变化掘深了表意功能。比如在《河上柳》中与陈老爹相依为命的柳树一夜之间被雷劈倒被洪水淹没之后无一字提及悲伤只淡淡的一句：“眼睛同天云低处的青山一样浸在霭里了。”废名还常用淡化的叙事手法。如淡化死亡《竹林的故事》中对三姑娘爸爸的死的描述：“然而绿团团的坡上从此也不见老程的踪迹了这只要看竹林的那边河坝倾斜成一块平坦的上面高耸着一个不毛的同教书先生自然不是我们的先生用的戒方一般模样的土堆堆前竖着三四根只有杪梢还没有斩去的枝丫吊着被雨粘