论张爱玲小说中的色彩意象.doc

论张爱玲小说中的色彩意象摘要张爱玲是喜欢颜色的。“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注重到，总是可喜的，使这世界显得更真实。”在张爱玲的小说中我们随处可见的是无论景物勾勒,人物刻画,还是活动场面的再现,总与色彩同步进行的。本文将从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面论述张爱玲小说中的色彩意象美。关键词：张爱玲色彩意象张爱玲是喜欢颜色的。“总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。”【1】色彩不同于具有广延性的空间形体，可以独立存在，它必须承载在形体之上。为此，张爱玲替颜色寻得了相应的形，充分展示其美学观念。夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。【2】我们知道，意象是意中之象，不能忽视的是所有的象都是“观”的结果，无论是物象、事象还是意象，只有“如在目前”，能够“看得见”，才能被称作“象”。一个倾向于视觉中心的意象，一方面表现在“色”上，另一方面则表现在“形”上。张爱玲小说意象以色附形，将各种色彩自然调和，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，突出一种色彩，产生出强烈的视觉效果。这使她的行文颇似西洋油画，涂涂抹抹，色彩斑斓。下文结合具体作品，从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面分析张爱玲小说中具体的色彩意象美。色彩附于人物服饰，塑造人物形象，喻示人物命运。在张爱玲的小说中，对人物服饰的描写是丰富而极细致的。她曾说过：衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧。【3】对于服饰她在乎的更多的是服饰的外延特性，它成为作者和小说人物身份、心理、性格与命运的外化，成为诠释人物存在的方式，这使她的小说绚丽多姿，风味迥异，也正是这点为她作品中运用人物服饰，在修饰人物方面，充当人类遮羞布的同时，又赋予新的生命，新的用途，而色彩作为服饰话语的基本词汇之一,是张爱玲最费心思着力描写的。她以女人的敏感细腻把握色彩,展现给人们一个色彩斑斓的世界。（一）展示身份、渲染氛围在张爱玲的作品中，一篇《更衣记》【4】不仅追溯了旗袍的演变，更赋予其时代变迁、心理变异的脉动。她相信当人无力改变大时代的动荡时，只能缜密地去创造他们贴身的环境——各人住在各人的衣服里，各自打理。如《红玫瑰与白玫瑰》【5】中的王娇蕊，穿“一套睡衣，是南洋华侨家常穿的纱笼布制的袄裤，那纱笼布上印的花，黑压压的也不知是龙蛇还是草木，牵丝攀藤，乌金里面绽出绿”复杂的印花，滋长了娇蕊和振保之间暖昧不明的气氛，印证了娇蕊对振保全新的、异于对待其他所有男人的牵丝攀藤般用心的感情，这犹如海底捞针一般的，用肉眼所看不清的也无法明白的；《金锁记》【6】张爱玲文集曹七巧用黄金的斧无情的劈砍儿女的幸福，对童世舫大摆鸿门宴之时，她的服饰便透露了一种骇人的气氛。“她穿一件青灰团龙宫织段袍，双手捧着大红热水袋”，封建遗留的“青灰团龙宫织段袍”与现代文明产物红色热水袋处于同一平面，无疑是一对尖锐的矛盾。强烈的不调和在空气中弥漫出紧张、骚动、不安的气氛。生活的空气因孟烟鹂而凝滞、苍白，又因曹七巧而慌乱、紧张。从服饰以其最初形态出现在人类生活中之时，到后来出现的锦帽貂裘，布衣之别，服饰总是理所当然的承担了一种功用——表明人物的年龄，身份，地位。在张的小说中，服饰依然承担起这种职责和义务，为小说中的服饰文化体系夯实了坚实的地基。《倾城之恋》【7】张爱玲文集中，范柳原说“难得碰见像你这样的一个真正的中国女人”，省亲之夜，单凭跳舞就搅了七妹宝络的局。那天，她穿的是“床架上挂着她脱下来的月白蝉翼纱旗袍。她一歪身坐在地上⋯⋯”，“一个真正的中国女人”。无论是穿什么，都是逼上粱山，被置于一个哪里”“有点不对”的戏台上。拿白流苏陪同七小姐去相亲时穿的月白蝉翼纱旗袍而言，月白色透露的是内心的宁静和明晰，蝉翼纱的面料流泻出的是内心的轻松感，她已无所谓家人的责难和嘲讽，她有的是得胜后的从容和冷静。轻灵的飞纱中飘逸的是她对范柳原的若有似无的飘渺的情感，是一种连她自己也不理解的神秘莫测、飘忽游移的心思。人们为了渲染某种气氛，通常运用大量的色块或通过环境描写等手段，却很少象张爱玲一样借助服饰渲染一些特殊的氛围。(二)刻画人物性格、心理典型人物是优秀小说的感性底子，而不同的作家打磨人物性格也必“八仙过海，各显神通”。其中张爱玲塑造人物的独特趋向和细致手笔尤其不容忽视。她在小说中塑造人物、完善人物性格，以服饰色彩展现性格，虽有信手拈来之态，然兴味深远、蕴涵丰富，各色人物栩栩如生、性格鲜明地流连于服饰的五彩斑斓流光中，演绎着他们平凡的故事。从古时的训语“量体裁衣”到今天的时装业逐渐与国际潮流接轨，人们知道了依时、依地、依情来配置适合的服饰，而张爱玲早在半个多世纪前就已经在她的小说中向我