柳永26.doc

柳永——《雨霖铃》【年代】：宋【作者】：柳永——《雨霖铃》【内容】寒蝉凄切。对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说？【赏析】：此词为抒写离情别绪的千古名篇也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻凄婉动人。词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情双绘是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景点明了地点和节序。《礼记。月令》云：“孟秋之月寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物而是通过景物的描写氛围的渲染融情入景暗寓别意。秋季暮色骤雨寒蝉词人所见所闻无处不凄凉。“对长亭晚”一句中间插刀极顿挫吞咽之致更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”语本江淹《别赋》：“帐饮东都送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”却以直笔写离别之紧迫虽没有他们含蕴缠绵但却直而能纡更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼竟无语凝噎”二句。寥寥十一字语言通俗而感情深挚形象逼真如目前。真是力敌千钧！词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好读去声作为领格上承“凝噎”而自然一转下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用则愈益显示出激越的声情读时一字一顿遂觉去路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐景色如绘。既曰“烟波”又曰“暮霭”更曰“沉沉”着色一层浓似一层；既曰“千里”又曰“阔”一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别下片则宕开一笔先作泛论从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别并不自我始自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句则极言时当冷落凄凉的秋季离情更甚于常时。“清秋节”一辞映射起首三句前后照应针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味遥想不久之后一舟临岸词人酒醒梦回却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落风景之清幽离愁之绵邈完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：”多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离别冷落’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。“也就是说这四句密不可分相互烘托相互陪衬中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性形象的统一性而后面这两个警句也将失去光彩。“此去经年”四句改用情语。他们相聚之日每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日年复一年纵有良辰好景也引不起欣赏的兴致只能徒增枨触而已。“此去”二字遥应上片“念去去”：“经年”二字近应“今宵”时间与思绪上均是环环相扣步步推进。“便纵有千种风情更与何人说”以问句归纳全词犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海有尽而未尽之致。此词之所以脍灸人口是因为它艺术上颇具特色成就甚高。早宋代就有记载说以此词的缠绵悱恻、深沉婉约“只合十七八女郎执红牙板歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中把离情别绪的感受通过具有画面性的境界表现出来意与境会构成一种诗意美的境界绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写但叙事清楚写景工致以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题状难状之景达难达之情而出之以自然。末尾二句画龙点睛为全词生色为脍灸人口的千古名句。