翡翠鼻烟瓶雕刻技艺的出位之思.docx

翡翠鼻烟瓶雕刻技艺的出位之思鼻烟瓶，顾名思义是盛放鼻烟的容器。鼻烟壶虽然体积小巧，每个时期都有其独特的闪光点。我国古代研究手工工艺的书《天工开物》里讲得很直接，评价一件好的手工艺品，“材美、工巧”是最为关键的因素。纵贯中国的手工艺术史，几乎每一件鼻烟瓶优秀作品都透露出能工巧匠无处不在的智慧之光和出位之思。虽然鼻烟瓶在中国出现相对较晚，而且基本是受到西方文化的影响，然而从开始的制作到大量流落海外经历了百年的时间。清·王士祯在《晋祖笔记》中写着：“鼻烟以玻璃为瓶贮之。瓶之形种种不一，颜色具红黄紫白黑绿诸色，白如水晶，红如火齐，极可爱玩，以象齿为匙，就象鼻之，远纳于瓶”。可见鼻烟瓶起初是玻璃也就是料器质地的为多，其他尚有翡翠、宝石、象牙、玉石、瓷器、漆器、骨料、金属等材料，越是珍贵材料制成的烟瓶，越能反映出主人的身份。18世纪初中国制作的鼻烟瓶，已成为一种流行的手工艺品，并通过欧洲商人、各国的使节和传教士、官员们逐渐流传到国外。当年沙皇俄国钦差大臣到中国朝拜康熙皇帝，献上了彼得大帝送给清皇宫的一大批珍贵礼物，而康熙皇帝回赠的礼品是每人一件由皇室工场制作的鼻烟壶。到了清代嘉庆时期，中国的鼻烟壶曾作为国与国交流的最珍贵、最有文化内涵的礼物，深得域外嘉宾的喜爱。鼻烟壶大体上的形制是均有一小口，顺口往里挖膛，膛越大越好。鼻烟壶大多有似馒头形的盖，以雕刻花纹为最好，盖下有象牙或木等质地的小铲，用于铲鼻烟。口小膛大，材质好，价值才高。例如：玛瑙烟壶讲究膛大胎薄，俗称“飘”。又比如清代晚期玉质的鼻烟壶有一种口较小，无颈，膛直上直下，常称之为“一膛钻”，这种烟壶底部无圈足，只有一个小平底。或许我们可以理解由于玉料多是天然的，大小、造型无不受制于此，也正是这一点中国传统工艺美术才有了“因材施艺”、“鬼斧神工”、“化腐朽为神奇”等经典的创作设计理念。有了好的创意构思这只是万里长征走出的第一步，起初根据厚材料定稿，只是简单地设计了一个用中国传统的缠枝莲花纹饰布满周身的鼻烟瓶。位置确定完后觉得右方的多余料拿下来做盖太可惜。问题是怎么把本来不规则料形，去破形施艺，脱离原来的料形，创作一件独具匠心、富有创意的工艺品，使作品达到完整统一自然协调，即瓶和盖浑然一体。工艺美术理论家杭间在其“手艺的”里这样论述：“手艺是一种构思、设计，也是一种游戏。构思、设计都要遵循一定的规律，游戏也得服从游戏规则。然无论构思、设计还是游戏，最为精彩的地方却正在‘出位之思’——于既定的规律、规则之中涌现灵感的闪光，获得游戏的自由，而这，亦即是一种创造，戴着镣铐起舞般的自由发挥。”作为治玉人，我们会比一般人更理解此话的含义，剑走偏峰，戴着镣铐起舞般的自由发挥是我们治玉人的必由之路。这也是“出位之思”的基础。