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浅谈用声学原理指导声乐教学浅谈用声学原理指导声乐教学声乐是指用人声演唱的音乐形式，它是一门非常注重技术性和实践性的学科，同时又是一门比较抽象的学科。在声乐学斗过程中如果仅仅通过例行公事般的发声训练和"毫无生机"地歌唱是不能有长足的进步的。作为一名声乐教师就更应该多了解φ些音乐声学上的基本原理，通过比较形象的语言来让学生明臼声音的特性及发声机理使他们领悟到声乐的奥妙所在，让学生们能够比较顺利地进入歌唱状态。在教学中有以下儿个问题需要让学生们明确。一、歌唱中的"辑合"作用德国音乐理论家萨克斯和霍恩博斯特尔是音乐比较学方面的先驱，在他们的萨克斯·霍恩博斯特尔分类法当小把人声归结到气鸣乐器的种类中，顾名思义就是说人声的发声机理与特征与"小号""双簧管"等气鸣乐器的发声机理和特征是几乎相同的。众所周知构成乐器都离不开几个基本要素，也就是振动体、激励体、共鸣体及调节装置等几个部分。这几部分之间的相互调节、相互配合也就产生了符合这件乐器特点的声音了，人声这件"乐器"与其他乐器的不同之处在于它不如其他乐器那样的直观。在犹太法典中有这么一句话:"欲求解无形世界，须细查有形之物"确实我们想要了解"无形"的人声乐器应该先了解"有形"的普通乐器。例如，吹小号时，人体肺部呼出的气体就是激励体，也就是号声的动力源泉，它是乐器音色好坏的决定因素。人的嘴唇是振动体，两片嘴唇在号嘴中由于气流的穿过而产生了振动，振动产生了声音。号嘴的大小与形状决定着嘴唇的震动范围，间时人的嘴唇的自然条件也影响着号声的品质。由于嘴唇的振动而激发了小号管体内专气的振动从而产生了声音，有个重要环节是管内空气振动时它反过来会影响嘴唇的振动频率，找们称这个过程叫"精合"。吹铜管乐的人都知道，号嘴与号体是由雨'部分构成的，在单吹号嘴时也会发出一种频率单→而又往往比较干涩的声音，无论是轻轻地吹还是使劲地吹声音频率都比较一致。但是如果把号嘴与号体相连时再吹奏不同音高的两个音，你也许会发现嘴唇的振动感觉是不同的，吹高音时嘴唇振动的频率快，低音时则反之。同时也听不到单吹号嘴那种"干涩"的声音了，声音变得丰满而有光泽了，谐音增加了，而不良泛音减少了，这就是"祸合"在起作用o小号的按键是调控装置，它控制着管内空气柱的长度从而也就决定着声音的音高。小号的管体本身就是共鸣体，管体的材质会影响共鸣的效果，同时管口的喇叭形状也有利于声能的传播。入在歌唱时也同小号的发声原理是一样的，肺内呼出的气体是激励体，也就是常说的"歌唱的动力"歌唱中如何正确来运用气息是至关重要的，正所谓"掌握了气息就掌控了歌唱的先机"。流动的气息与声带摩擦而产生了声音，声带在这里扮演着振动体的"角色"。声带的长短、厚薄，甚至声带的张力都会影响声音的品质。在歌唱巾我们一定要注意的是，气管与腔体(咽腔、鼻腔、口腔)的?气柱对声带的"稿合"作用，我们经常会听到有经验的声乐老师在学生们演唱时常常提醒他们说:"用气息来按摩你的声带"在这句话当中有两层意思，一、说明歌唱时喉部要具备一种放松状态，不要勒、不要卡。二、恰恰是强调了气息与声带的"祸合"作用。人声"乐器"的局限性在于它不可能像小号样可以把号嘴拔下来单昕♂F没有祸合的那种干涩的声音。其实在歌唱时i吭声带本身而言，它发出的声音也是很小的同时也不是很悦耳。假如昕到一段美丽的人声，那说明祸合的过程定也很不错。在这过程中腔体打开的程度与状态会影响稿合的效果，这就是声乐中为什么既要强调共鸣，又要强调喉部放松的原因。口腔内部肌肉与舌头等可以称之为调控装置，它对于歌唱时咬字和声音的品质也有一定的影响。所0，说在歌唱时其实是由人体多个器官共同协调、共同作用的。它们之间的相互作用虽然看不见摸不着。但是我们可以通过"有形之物"来帮助我们来理解，怎样才能最好地运用我们人体这一特殊的"乐器"发出动人的声音是歌者永远的追求.!二、当别人昕你歌唱的声音和你自己昕你自己的声音是不一样的你在歌唱时所发出的声音是通过空气传播才被别人听到的，而你自己所昕到你自己的声音除了空气传播被听觉器官接收以外，还有一种声波通过颅骨和l耳蜗骨壁直接转入内耳，被你的昕觉系统所接收，那么声音不用通过空气这一介质传播的这种声音传导方式被称为"骨传导"。骨传导的声音是具有唯一性的，别人是昕不到的，每