通俗电视剧的跨文化传播论文.doc

通俗电视剧的跨文化传播论文摘要：日剧韩剧曾一度风靡中国如今美剧热也来到了我们身边xx年美国ABC电视台推出最新电视连续剧（（DesperateHousewives》不仅在北美地区迅速蹿红更是以惊人的速度风靡全球130余个国家和地区事实上美国文化正通过音乐、体育、电影等手段越来越大地影响着整个世界的文化形态本文将解读这部以美国中产阶级生活为主题的通俗电视剧分析美剧在中国的跨文化传播关键词：通俗电视剧；电视作品的引进；跨文化传播通俗电视剧反映世俗的生活和世俗的情感它的产生是有多方面背景原因的：1、社会开放：大众文化的通俗审美特征更多的要求电视剧能以其娱乐功能调节紧张情绪舒展其生命力在这种特定的精神要求下通俗剧应运而生2、经济影响：通俗电视剧更具有商业价值更宜于推向市场便于大众消费有较强的商品属性使它能够在文化市场中求生存求发展并在市场竞争中对高雅电视剧产生挤压甚至于排斥3、电子传播手段的多样化使其更易于传播从而产生更广大的受众面一、通俗电视剧的主要审美特征1、故事性与语言性以“讲述一个故事”来满足大众想“听一个故事”的愿望《绝望主妇》用一个死去主妇灵魂的叙述作为旁白引领着每一集的故事推进他居高临下地用既甜蜜而又讽刺的声调把生前亲人、朋友的故事描述给电视观众对于语言的运用它更鲜明的体现了与国内通俗电视剧的不同在媒介的传播中语言和文字图画一样都是一种符号而非事件的本身是人们摄取外来刺激通过思维赋之以形式最终受众再对其进行解读《绝望主妇》的语言特点就是直接明了用最直观的方式刺激受众的听觉以加强感染力的举儿个例子来看一看：加布丽尔·索利斯是剧中一位离不开金钱的主妇她说：“我试过从贫穷中找快乐可根本找不到快乐”这句话相信应该表达了当今社会众多人的心声在大家还在含蓄的表达“金钱不是万能没钱是万万不能”时剧中人物却一语中的与中国许多电视剧中“贫贱夫妻百事哀”的主题相吻合这种直白的表达方式让人大呼过瘾不仅如此美剧的语言直白的涉及到中国电视剧不敢随便谈论的话题这与文化差异有关我们将在后面谈到这个问题2、情节性与人物性与情节紧密联系的是人物形象《绝望主妇》以四个性格迥异的年轻主妇为主角：离婚的单身母亲苏珊·梅尔一心要寻找忠贞长久的爱情；曾经的职场女强人丽奈特·斯加沃现在的生活被四个顽皮到令人生厌的孩子完全占据；布丽·范德坎普以强硬的铁腕风格治家事事追求完美直到发现丈夫居然有了外遇她对整个家庭的统治开始走向土崩瓦解；加布丽尔·索利斯年轻貌美丈夫富有房子豪华但是这些无法填补加布丽尔心灵的空虚四个女人的故事个各有各的特点但是有一点她们是相同的：“绝望”笑容背后“绝望”的生活现实的观众也在她们身上找寻着自己的影子生动的人物形象与丰富的故事情节有机地浑然一体确实构成了通俗电视剧对受众的主要吸引力3、通俗性与时效性通俗与高雅对立它以其娱乐功能和商业价值占有广泛的市场当红明星的加盟和热门话题的探讨使制片商最大的卖点该剧中美女、隐私、丑闻、谋杀、探案等热点元素应有尽有比起曲高和寡的高雅电视剧、自然会有更好的传播效果4、大众性与受众性通俗电视剧是大众的艺术但这并不意味着每个电视剧都要为广大受众喜闻乐见相反它的大众性应该是以类型丰富和风格多样来获得更多的受众美剧的受众应该是广大的年轻人他们乐于从网络上获得更多外来文化的信息并且永远站在风日浪尖引领着这种文化《绝望主妇》不仅以女性婚姻观为主题获得了主妇的追捧还因其与《欲望都市》的相似性吸引了更多男性的眼球二、开放度与本土化如今通过网络观看美剧是目前最为普遍的方式央视国际部引进的《疯狂主妇》曾引起一阵观众对其语言翻译的讨论在央视版的《疯狂主妇》中所有关于”性”的话题被删去或弱化了而以”爱情生活”、”卧室生活”等一系列含糊字眼来代替如此的翻译与配音自然成为了中国”主妇”迷们的”众矢之的中国中央电视台在多年的实践中为中国电视观众引进译配制作了大量的电影电视剧纪录片等等在这个过程中他们的工作并不只是单纯的翻译与编辑而是要将不同文化背景的作品在保留开放的程度上进行本土化通过一种传播的艺术实现更深远的跨文化交流1、开放的广度引进节目的范围节目的品种引进的方式都在不断实践的过程中拓展早期的港台、日本到现在的韩国、印度；改革开放初期经典影片的引进到情节性较强的电视剧；单个节目的引进到通过公司合作的整体引进都在证明开放的广度2、开放的高度整体文化格局可以划分为三类：主流文化精英文化和大众文化符合主流文化的较少但是通过经典名著改编的影片体现精英文化很早就已经出现不仅如此适合大众文化口味的电视情景剧也开始出现正因为如此为了与主流文化相适应并且保持作品原有的个性与民族文化更加要求央视这样一个国家电视在放大限度的基础上把握好尺度本土化是使引进节目的核心无论央视引什么内容的作品他都不能脱离我们自身的文化否则他将失去受众更不能偏离当今社会正确的价值取向