贾平凹小说语言风格分析.docx

贾平凹小说语言风格分析贾平凹小说语言风格分析新时期以来，我国陕西地区出现了一批具有乡土特色的作家，这些作家结合自己的生活经验创作出了很多高品质、高影响力的文学价值作品，这些作品体现了浓郁的地域特色。贾平凹是这些作家中的代表人物，创作出了《废墟》、《高老庄、《秦腔》等一系列具有浓郁乡土气息的文学作品。其中，《秦腔》花费了贾平凹两年的创作时间，经过四次修改最终成型，在2005年出版，在文坛引起了强烈的反响。这部作品是以贾平凹地道的“方言式”语言叙述的，能够引起读者的文化认同，加深人们的阅读感触。语言是这部作品能够得到良好反响的关键，为此，文章结合作品内容，就贾平凹小说《秦腔》的语言艺术进行探究。一、贾平凹的语言风格贾平凹的出生地是陕西商洛地区，该地区蕴含丰富的商周文化。贾平凹从小感受浓郁的文化气息。从其居住地的地理位置上看，从南向北是楚文化向秦文化的转移体现，作为交界地，文化发展体现出融合的特点。贾平凹的文学创作深受商周文化的影响，创作语言体现出包容性的特点。从贾平凹的文学作品来看，贾平凹的作品语言体现了浓郁的乡土特色，且在不同时期，这种乡土特色也发生着不同的变化，在语言变化的过程中其创作心态也有了改变，具体表现在从对高雅文化的追求到最土语方言的刻画。二、贾平凹的《秦腔》小说《秦腔》是贾平凹的代表作品，作品主要以其熟悉的农村生活为创作背景，主要描绘和记录了在改革开放背景下，农村世界的变化。这部作品以疯子引声的视角向人们描绘了作者土生土长的陕西村镇历史变化，并体现了地区人民的原生态生活。《秦腔》和贾平凹以往的作品不同，这部作品没有明确的主角，也没有清晰的创作思路，展现更多的是人们的日常生活，在作品的创作中蕴含了作者对家乡的怀念。贾平凹《秦腔》语言风格极具地方特点、历史特点、音乐特点，是作品文学价值展现的重要体现。三、贾平凹小说《秦腔》的语言艺术（一）地方性语言的应用1、商洛方言土语贾平凹生长在商洛地区，成长环境深刻影响着贾平凹的语言表达，在贾平凹的语言作品中充分体现了浓厚的感情色彩。《秦腔》的创作中应用了大量地方化语言——商洛方言。商洛方言在本质上属于北方方言，在表达上和普通话十分相似，能够引起读者的情感共鸣。除了应用大量的商洛语言，这部作品的创作中还应用了大量的谚语和俗语，对表达作品的深刻内涵起到了十分重要的作用，比如“我最讨厌的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只有闷了头狠着力气在七里沟抬石头。”、“高音喇叭里的秦腔听惯了，你有时候会觉得烦，但是一旦听不到了，心里却是空空的，耳朵里和口里都觉得寡。”其中，“受活”在当地民间是舒服、自在的意思，“寡”是少、无味的意思。这些散落在民间的古诗词看似很“土”，但是在作者的灵活应用下重新赋予这些语言以新的生命力和活力，能够让读者充分感受到作品语言使用的古雅和文明，增强文章的生命力。2、浓厚的关中风情贾平凹在大学的时候就开始生活在西安地区，关中文化对贾平凹的文学创作语言产生了深刻的影响，在作品《秦腔》中就使用了很多具有关中色彩的语言，这些语言的使用看似简单朴实，但在实际上却又是准确生动的。第一，在语言中体现的建筑文化色彩。梅花在划火柴，在找煤油灯的时候喊“翠翠，把厦屋窝子里的煤油灯拿来”，这句话所提到的“厦屋”是关中地区具有代表性的房屋建筑结构，这种结构体现了关中地区的生态环境特点。第二，语言的农业文化色彩。贾平凹从小在农村长大，他的作品也都是描绘自己所熟悉的农村生活，因而在作品语言中也体现了强烈的农业文化特点，比如“窑场上的三蜇端了碗在碌碡上吃面，一边吃一边你说……”这里面提到的碌碡是一种由石头制作而成的农具，形状是圆柱形，能够用来碾压食物。关中地区以农业发展为主，在当时的社会还没有实现机械化生产，原始农业生产方式仍是人工劳作，碌碡这种农具得到了发展。第三，语言的饮食文化特点。比如在作品中“夏雨是第二天露明就去西街白家报喜的，白雪娘立即烙了一张两个手指厚的锅盔……”锅盔是陕西八大怪之一，是油泼辣子的一道菜，是当地具有代表性的食物。从文章中的饮食选择上看充分体现了浓厚的关中风情。3、修辞和内容的乡土化《秦腔》中应用了大量的修辞手法，其中包含比喻、拟人、对偶等手法，为人们展现了当地农村生活，在语言表达上这些修辞手法的应用体现了方言化的语言特点，形成了具有地域特点的语言风格。第一，乡土化的比喻修辞。在《秦腔》中有这样的表述“柳条原本是直直地垂着，一时间就摆来摆去，乱的像泼妇甩了头发”、“眼泪就像粪蛋儿，一颗一颗的掉下来。”在小说中应用了大量的比喻修辞，一般会将人们所熟悉的东西作为喻体，给人们带来生动形象的感受。喻体主要是农民身边熟悉的事物或者行为，通过比喻的修辞手法使得小说本身体现了朴素的乡土美，给人带来了别样化的感受。第二，乡土化的比拟修辞。比如在“胡琴声中，风雨在院子里旋，院墙外的榆树、杨