中国传统山水画中“明暗”观念研究.doc
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中国传统山水画中“明暗”观念研究.doc
中国传统山水画中“明暗”观念研究从古至今,“明暗”内涵极为丰富,近现代的人与古人对“明暗”观念的认识是不一样的。所以,本文选择中国传统山水画的“明暗”观念这一切入点,来研究、解析前人的精妙笔墨技法,溯源探流。“明暗”这个词是由明代董其昌在其《画禅室随笔》中明确提出的。作为文人书画家、理论家的董其昌,其主要的画论、题跋等经后人整理,集成了《画禅室随笔》一书。书中其中一条题跋说道:“.画欲暗不欲明,明者如瓤棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也……”在这条题跋中,董其昌的“明暗”这一命题提出了,并表明了其“去明求暗”
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中国传统山水画中“明暗”观念研究从古至今,“明暗”内涵极为丰富,近现代的人与古人对“明暗”观念的认识是不一样的。所以,本文选择中国传统山水画的“明暗”观念这一切入点,来研究、解析前人的精妙笔墨技法,溯源探流。“明暗”这个词是由明代董其昌在其《画禅室随笔》中明确提出的。作为文人书画家、理论家的董其昌,其主要的画论、题跋等经后人整理,集成了《画禅室随笔》一书。书中其中一条题跋说道:“.画欲暗不欲明,明者如瓤棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也……”在这条题跋中,董其昌的“明暗”这一命题提出了,并表明了其“去明求暗”
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