【精编】散曲文学常识精选.docx

散曲文学常识【文学常识】散曲元代称为乐府或今乐府。散曲属曲的一种体式是不进入戏剧的散篇作品供清唱吟咏之用以抒情为主也称清曲。散曲合乐不用锣鼓元代只有弦索、笙笛等伴奏。散曲起源于民间主要是在金代俗谣俚曲的根底上开展起来的。散曲的体制分为小令与散套两种。小令以一支曲子为独立单位；散套即散曲套数的别称通常用同一宫调的假设干曲子组成长短不管一韵到底。散曲终究兴起于何时由于缺乏文献已难以确考。但它产生于民间的俗谣俚曲那么是无疑的。宋金之际北方少数民族如契丹、女真、蒙古相继入据中原他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合孕育出一种新的乐曲。如此逐步和音乐脱离同时只能习惯原有乐曲的词在新的诗歌方式──散曲便应运而生。散曲是兴盛于元代的一种诗歌方式。是在宋、金时的民谣俚歌的音乐根底上在当时已特别兴隆的说唱艺术的阻碍下逐步构成的独特的诗歌方式。早在词十分兴盛的北宋就产生了与词不同的俚曲同时词调在民间的流传也会因时因地而异发生变化。金代初年北方涌现了大量具有地点色彩的歌调结合了中原的兄弟民族音乐而具有新的特色这对新的诗歌方式的产生起了重要阻碍。宋、金之际是散曲的萌芽、发生时期。金末散曲这一新的诗歌方式已经成熟在民间流行的根底上著名诗人元好征询开场创作散曲这是散曲成为当时新兴的重要诗歌方式的重要标志。至元代散曲就进入了全盛时期。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。散曲又被称为清曲、乐府它可分为两类：小令与套曲。小令又被称为叶儿是散曲中最早产生的体制。一般说来小令是单只曲子但还包括带过曲与重头小令。带过曲是三个以下的单只曲子的结合但必须同一宫调同时音乐衔接同押一韵。重头小令是由同题同调内容相联首尾句法一样的数支小令结合而成支数不限每首可各押一韵。而且各首能够单独成立。套曲的体制有三个主要特征：①由同宫调的两个以上的只曲组成宫调不同而管色一样者也可借宫。②一般说来应有尾声。③全套必须同押一韵。套曲由于篇幅较长能够包容比拟复杂的内容因而既可用来抒情也能够叙事。散曲与诗、词相比在诗歌方式上有以下特点：①它与词一样是长、短句方式但是能在正字之外加衬字更灵敏更适宜使用口语。衬字一般加在句首或句中不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同用的是当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵不换韵。但是四声通协韵字能够复用。③对仗方式比拟丰富除了诗、词的偶句作对外三句四句皆可对还有隔句对联珠对等名目使散曲在字句参差变化中具有端饬严谨的气度。此外散曲还有务头、俳体等方式特点。总之散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌方式比起诗、词来它比拟自由但也有些方面更为复杂了。散曲作为继诗、词之后出现的新诗体有以下三方面特征：第一灵敏多变伸缩自如的句式。散曲的句式短的一两个字长的可达几十字伸缩变化极大。较好地处理了诗的字数整齐单调与乐的节拍、旋律繁复变化之间的矛盾。第二以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。散曲的语言以俗为美。使人一下子就沉醉到浓郁的生活气息的气氛之中。第三明快显豁自然酣畅的审美取向。与诗、词大异其趣。散曲往往非但不委婉其意蕴藉其情反而唯恐其意不显其情不畅直待极情尽致酣畅淋漓而后止。从上述散曲的特点可见比之传统的抒情文学款式诗、词散曲身上刻有较多的俗文学的印记。