西方建筑艺术.doc

西方建筑艺术摘要：建筑和雕塑都要在三维立体空间去欣赏。建筑是一种艺术，可以走近它，绕着它环行，甚至可以穿行其中。无论建筑材料是石块，砖瓦混凝土或钢筋，都能够给人一种强有力的愉悦感。在所有的艺术形式中，建筑艺术是独一无二的，它总是试图达到观赏性和实用性的完美结合。在罗马和文艺复兴时期的建筑师看来，建筑艺术是一种将“实用、坚固、美观”完美结合的尝试。关键词：建筑；建筑艺术古典建筑艺术古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。古希腊和古罗马的建筑艺术始于史前，即公元前2000年。那时在希腊领土上存在着宏伟的迈锡尼国宫殿和墓冢。为了宗教仪式，纪念碑式建筑于公元8世纪希腊重新兴起。陶立克柱式逐渐成为希腊的宗教建筑模式，而爱奥尼柱式则成为小亚细亚的建筑模式。希腊建筑艺术的最高成就是神庙建筑，但是希腊纪念碑式建筑艺术的最早形式并非神庙，而是陶器。陶器的用途不是盛装、掺杂和倾倒液体，而是用作坟墓的标志。陶器的体积疯狂膨胀，其中，有的陶瓶高度接近两米，由于陶器的体积和功能的变化，底比隆被逐出厨房，进入建筑艺术的领域。反应了人类从生命走向死亡时精神变化的状态。利用体积变化隐喻精神的文化，是希腊纪念建筑的灵魂，而且向世人阐明了希腊宏伟建筑源于特殊的宗教背景。希腊神庙也是灵魂超度的象征，神庙也是通过形体变化的隐喻，在向陶立克柱式和爱奥尼克柱式发展时，也变成了灵魂超度的象征。西方建筑最卓越的成就之一的帕特农神庙，作为历史、文化和信仰的见证，今天依然矗立。它别看做是陶立克式建筑中最高的成就。从外表看帕特农神庙呈现典型的陶立克风格。其圆柱、柱头、额枋、中楣、飞檐及带有浮雕的三角楣饰概莫能外。但帕特农神庙也承载着爱奥尼克式建筑风格的理念。神庙正面的八根圆柱呈现传统的爱奥尼克风格。帕特农神庙建筑中陶立克式和爱奥尼克式风格的融合象征着雅典在整个爱情海地区以及希腊东部地区的主导地位。希腊纪念碑式建筑的目的，尤其是在初期，是为宗教服务，但是奥古斯都广场的纪念碑式建筑的目的却是为光宗耀祖。形成奥古斯都广场的宏大气氛的最直接的手段是借鉴希腊建筑文化，科林斯式圆柱、战神之庙的柱顶楣构，狭长的长方形柱廊，无处不在的大理石饰面，但是其结构及象征实质却是罗马式的。在大理石镶板的下面是罗马的混凝土结构，并且，广场的平面设计也是纯粹的托斯坎。罗马最著名的古代建筑之一圆形竞技场，在这座建筑中，混凝土被浇铸成庞大的的独立式多层拱形建筑结构，层层相叠，可容纳五万名观众，采用了独特的罗马形式和技术。罗马圆形竞技场的每一层都装饰着不同的古典柱式：第一层为陶立克式，第二层为爱奥尼克式，第三层为科林斯式，顶层为科林斯式半露柱。三层开放式拱门，纯粹是罗马式风格，也是采用混凝土建构的结果。它的造型不但没有被希腊外表所掩盖，反而更加光芒四射，创造出自己的美感，传递着自己传统的文化和价值。哥特式建筑哥特式艺术的建筑风格起源于法国北部，却在整个西部的广泛传播。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱，在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，常结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。拉昂曾是法国的首都，位于拉昂古镇的拉昂教堂是保存比较完整地一个大教堂，它保存有早期的哥特式建筑风格。建筑正面雕刻不再是猛兽，而是16头牛，向外露出半截身躯，用以纪念在建造过程中的动物所作的贡献。教堂内，一扇扇窗户上都有一个故事。厚重的墙壁阻挡住了光线，教堂黯淡无光，呈现半神秘状态。与沙特尔尔、波格兹及亚眠大教堂高高的壁龛相比，它的设计仍处于一个更为脚踏实地的阶段。亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。最富著名的哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院以及凯旋门。在当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心，成为市民大会堂、公共礼堂，甚至可用作市场和剧场。在宗教节日时，教堂往往成为热闹的赛会场地。文艺复兴时期和帕拉第奥主义文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格，文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平