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新手摄影入门教程浅景深带来的虚化是我们经常能够在摄影作品中看到的画面元素。之所以称之为元素，因为虚化也是构成画面的重要因素，也是构图中需要取舍和捕捉的考虑因素，甚至在一定程度上可以主导画面的视觉美观。首先我们要熟悉一个概念，那就是哪些因素可以影响虚化的程度，简单来看可以从四个方面考虑：焦距、拍摄距离、光圈大小和传感器画幅尺寸。前三个因素是变量，可以通过拍摄时针对不同场景来选择和利用;而传感器画幅的尺寸相对来说是定量，因为我们通常拍照时，不会频繁变化机身的类型，因此只要知道：在焦距、拍摄距离和光圈一定的情况下，传感器尺寸越大，景深越浅，这也是为什么更多用户选择全画幅甚至中大画幅的原因之一。在这篇文章中，我不想讲解太多关于如何控制景深虚化，以及如何在不同情况使用浅景深等等方面，而是想纯粹“无脑”的品味一下浅景深在画面上带来的美感。确实有一部分人喜欢焦外虚化带来的视觉效果，不过也有忠实于大景深的人，这一点自然是因人而异，各有所好。·光斑形状实际上，我们来欣赏焦外，也有一些固有的“审美”。就单从虚化中的光斑形状，就有很多种不同的说法。最简单的判断，就是要看光斑是否够圆。通常来讲，镜头光圈的叶片数量对光斑影响较大，光圈叶片越多，得到的光孔越近似于圆形，通常的镜头采用了9-11片叶片，而一些老镜头的光圈叶片甚至超过13片。美能达有一款经典的胶片相机TC-1直接使用了几个圆形的插片作为光圈，可谓是真正的圆形。光斑形状相对来说较圆美能达TC-1相机所使用的圆形光圈片而一些特殊的光斑形状也有独特的魅力，比如折返镜头所带来的“甜甜圈”形状的光斑，仿佛有种扑朔迷离的画面感，以及一些特殊设计或DIY的镜头，可以得到心形、五角星等形状的光斑，也是一种玩法。独特的“心形”光斑，可以DIY进行制作·口径蚀此外，还有一些特殊的光学现象，比如口径蚀、旋涡焦外和二线性。对与这些特殊效果，在玩家眼中也是褒贬不一。首先说口径蚀，尤其发生在中广角镜头的边缘四周，由于镜桶的前沿的遮挡而无法通过光圈面到感光元件上。此时通过光圈的光线显示为月牙形。当随着光圈的收缩，镜头边缘的遮挡随之消失，口径食得以改善甚至被消除。不过有时候月牙形的光斑也是一种氛围的提现，对画面的影像不是很大。画面边缘的光斑呈现出“月牙”形·旋涡焦外和二线性而对于旋涡焦外的争议则更大一些。这种焦外其实应该算是一种由于技术条件所限制而产生的光学缺陷，会带来旋转的焦外，产生眩晕感，不够透彻。而伴随旋涡焦外的，往往是二线性。简单来说可以认为是焦外不同色彩物体的过度不够均匀，尤其是碰到条纹状背景虚化时，立马就能看出杂乱的二线性带来的困扰，放大来看焦外光斑轮廓不是均匀散焦的，会有较为明显的边缘残留，或者洋葱圈形状的纹理。因此，旋涡焦外和二线性明显的镜头，都会让画面变得杂乱，但在很多人眼里庚是一种与众不同的韵味。较为明显的焦外旋转效果不过说到底，在很多摄影师手中，如果会充分利用焦外等镜头的特点，都能拍摄出令人叫绝的作品。如果运用得好，每个镜头可以轻而易举拍摄出如梦似幻的效果。拍大片并不难风光小白的基本拍摄思路分享22018-12-0606:54:00蜂鸟网作者：谭佩里[原创]拍摄风光题材的摄影作品是许多摄影人津津乐道的题材。但当你面对无比美丽的场景时，却总是束手无策，或是很难捕捉到和肉眼近似的视觉效果，或是很难超越眼睛所看到的极限。那么以下的几个最基本的思路，也许可以帮你获得更好的拍摄和创意思路。·广角镜头广角镜头的使用，可以在狭小空间内获得宽旷的视角，并且得到强烈的透视关系，获得极强的视觉冲击力。因此，若你需要让画面中的前景更为突出，你可以借助广角镜头的优势，以相对近的距离进行拍摄。一来可以让风光摄影中的主体更为丰富明显，二来也让画面内容立体。但是要记得，使用广角镜头拍摄时，切记要把握地平线与天空的位置关系，天空不宜留过大空间，否则画面容易显得头重脚轻。·长焦镜头上一条中也提到，许多摄影师习惯用广角镜头来拍摄风光，得益于广角可以轻松容纳更宽广的天地，带来更强的视觉冲击力。这固然是最常用拍摄思路，但看多了又会不会有些腻了呢?实际上，长焦镜头同样可以在风光摄影中有用武之地，尤其是在拍摄山峰，或者突出一些局部特色的时候，借助长焦镜头所具有的“压缩空间”的特性，让此起彼伏的山峦更为紧密，能够带来意想不到的画面。·寻找动静对比风光摄影中所涉及的题材，大多数是静止不动的，比如山川岩石或是城市的楼宇。但如果你仔细思考，其实也有很多动态的内容可以捕捉到画面中，用动静对比的方式来诠释时间与空间的魅力。比如随风飘动的云、流淌的水面，甚至是树木、人流、车流等等，都是可以捕捉的动态元素。这时候，慢速快门可以轻易的让这些元素“放慢脚步”，仿佛时间也被拉长，这也是摄影的魅力之一。因此，这也是为什么许多风光摄影师都需要ND镜和三脚架的原因了，仿佛