视听语言中光的多种造型.doc

(完整word)视听语言中光的多种造型(完整word)视听语言中光的多种造型(完整word)视听语言中光的多种造型视听语言中光的多种造型（下）在视听语言中，光的造型是多种多样的。六、光影表现阴谋爱森斯坦在影片《伊万雷帝》中，写“皇婶”要阴谋除掉伊万雷帝，他表现夜幕下彼得堡的皇宫四处阴森，黑洞洞的宫廷，垂下来的拱顶底下，躲藏着一批下毒的人、阴谋家和杀人凶手.导演用不寻常的形式和不同浓度的光斑与阴影造型,使影片具有紧张的戏剧性和凶险不祥的表现力。在影片《蝴蝶梦》中，曼德利富丽而幽暗的西楼内，有一支烛光在游动,丹佛斯太太在黑暗中举着蜡烛穿过几间屋子，她走到新夫人的房间，恐怖地看着她，并举烛烧房。七、光影表现美说到光影造型的美，不能不提到美国电影《一树梨花压海棠》和苏联电影《德尔苏·乌扎拉》；不能不提到飞翔的荷兰人伊文思的《雨》和德国人里芬斯塔尔的《奥林匹亚》;美国影片《光线的魅力》以及日本电影《地狱大门》和《怪谈》等,他们利用光影造型的技巧，很值得年轻导演们钻研学习。梦断情天》(1976)中,故事突出以影像来讲述，其他导演爱把优先权给演员和故事.这是本片最大的区别。1。大远景：一列火车从高耸蓝天的桥梁上通过，形成美丽的剪影。2。近景：寻找工作的女人和男人们3.全景：列车飘出长长的黑烟，打工的人坐满车顶,镜头从车顶上俯下摇，落幅到男女主人公的躺姿上。4。全景:大姐在与小妹道别（跟摄）：“我喜欢和你在一起！”大姐跑向一列已挤满人群的列车,求职的人蜂拥登上列车。5。中近景：在夕阳落山的背景下,妹妹注视着远去的姐姐。6。远景：天边的两个小人，前景中人们在蜂箱前劳作。7。远景：太阳落山了，远大的房屋一角处在前景上,后面是草坡上的小小的人群，蓝天占了画面的三分之二8.全景:夜,光线从马灯中,散射出来，黄色的烟雾在夜暗中飘动(移动摄影),亮着马灯的“收割机"载着打工的人群，在田间忙碌。这些镜头有魔力一般的表象，具有美的魅力。八、剪影造型剪影不同于投影，多是用逆光进行拍摄。剪影的优秀例证，只要举出希区柯克的《蝴蝶梦》中的阴森可怕的女管家丹佛斯太太的剪影，和大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》中,劳伦斯身穿阿拉伯的白袍，在成功袭击了土耳其的火车军列之后，站在车厢顶上，好似天人一般的镜头就是可以让我们学习参考了。光影的造型，无所不能，要不断钻研，不断创新，这才是它的要谛。九、光线的写意影片的光线形式风格最为重要,既要有一个统一的效果，又要使艺术风格明确、鲜活、突出。如影片《我的父亲母亲》的光线造型风格为大写意，外景光线与内景光线的选取与处理都遵循该整体风格。外景拍摄摄影师主要是选择好光线，我们看到的招弟在外景的肖像大部分是逆光或侧逆光处理，突出小姑娘的楚楚动人.先生初次到来虽是全景同样采用逆光,使小山村呈现出不同的美感。内景光线的处理则不考虑光源的位置，织布机旁织红的母亲背身时是侧光，而反打过来按常规应同样为侧光，身后却又平添了明显的修饰光源构成正逆光，目的是唯美地塑造母亲的形象.回忆部分惟一没有母亲出场的一场戏—“锡碗”，采取纯逆光的静物拍法，勾勒出主体的形、质、色，唯美的展示了手工艺的全过程，与我们看到的修饰母亲的光效有着相似性，以其精细、无华暗喻母亲的细腻情感。同样是外景，当父母的感情受挫，母亲追赶远去的马车时……当父母饱受相思之苦，母亲守在冰天雪地的村口时……光线一反唯美的人工修饰，相对自然、原态，强烈地渲染人物心态.同样是内景，同样是织红,现实(黑白)部分却没有改变光线结构,始终以惨淡的顶光使时空流程中充满伤感的气氛.电影摄影创作中的重点是什么?答案是光线。因为摄影造型元素诸多因素中光线最终是画面影像的灵魂”。(张会军著：《电影摄影画面创作》十、光线的使用法则光线首先是一个技术范畴没有光、电影照明灯、叶子板…就没有电影、电视。同时光又是一个艺术范畴，前面讲的都是与光“同呼吸、共命运的艺术。我们在影视片(剧）创作中，可以掌握以下有效而实用的法则:控制亮部出气氛，控制暗部出密度控制天空出气氛，控制地面出密度控制照度出气氛,控制亮度出密度主光决定形,副光决定神。主光决定效果，副光决定感觉变什么，都应当变光线的反差.全片光线处理应是统一的。场与场光线处理应是矛盾的。(引自（影像造型的视觉构成》）十一、“画”不惊人誓不休在影片《这个杀手不太冷》中，出现过多次枪战，里昂总是能够以寡敌众导演为了避免情节重复所造成的单调,每次枪战的处理都做了心设计。这部著名影片在光线、影调、镜头运用等方面都煞费苦心.片中有三场枪战第一场枪战:是里昂与黑帮头目胖子琼斯交战.里昂神不知鬼不觉,潜入“目标”住所，暖色调画面。一阵眼花缭乱的激战，一系列大特写镜头和运动镜头，造成强烈的运动感和视觉冲击力.尤其是里昂在室外，琼斯及其手下在室内，大凉台上的卷帘门突然下降，将琼斯的手下阻挡在室外