张爱玲作品中异国形象研究.docx

3张爱玲作品中异国形象塑造的通性3.1异国形象塑造的整体特点（就是共性）3.1.1张爱玲作品中的异国人物形象特点张爱玲的作品中有很多异国人物形象，这些人物形象可大体分成两类，其中一类属于纯粹的外国人，如其中的俄国人以及英国人等，另一类是相对特殊的边缘型人物形象，比如张爱玲作品中的华侨以及混血儿等。第一点，从性别方面来看，张爱玲对于异国男性的外貌描写带有较多的讽刺性，其作品中的异国男性人物大都象征着欲望和贪婪。而对于异国女性则多以欣赏的目光来着重描写她们的服饰与发型等方面，这些女性人物大都处在被压迫与摆布的处境。从张爱玲作品中人物的身份方面来看，在殖民地生活的纯粹的异国人物通常都带被赋予殖民者形象，例如《沉香屑第一炉香》中的各个英国人等，这些异国人物的特点是等级观念都非常严格，在殖民地居民面前都有非常强的优越感，平时十分重视对白人在殖民地威望的维护。第二点，张爱玲作品中有一类比较特殊的异国人物，这些人与纯粹的原生异国人不一样，是处于中国人和异国人之间的边缘型人物。其中一部分边缘型异国人物《连环套》中霓喜拥有混合的血缘关系，例如《沉香肩第一炉香》中的琪乔及其妹妹周吉婕都是混血儿形象；《连环套》中霓喜分别与印度人、英国人生出的孩子都是混血儿。第三点，还有一类人物边缘性的形成则是由于特殊的人生经历，比如长期居住在国外的华侨，还有留学外国多年的中国留学生等等。在张爱玲的小说中，另一类边缘型异国人物则是因为人生经历较为特殊，例如旅居国外的华侨以及在国外长期留学的中国留学生等人物形象。张爱玲作品中的华侨人物有《茉莉香片》中的女主人公言丹朱；《倾城之恋》中的男主人公范柳原；以及《红玫瑰与白玫瑰》中恪振保的初恋玫瑰小姐、恪振保的情人王娇蓉等。而《花凋》中的男主人公章云藩，《茉莉香片》中的言子夜，以及《金锁记》中的童世舫等人，都是张爱玲作品中的归国留学生形象。此类边缘型人物都无法称之为纯粹的异国人，也无法称之为纯粹的中国人，这些人物的言谈举止以及思想观念大都属于中西参半的形式。所以，此类人物在身份确认以及文化认同等方面都有较大的难度，例如《倾城之恋》中的范柳原，他心中所喜爱的是中国的传统女性，但采用西方式的恋爱手段来处理这方面问题。第四点，张爱玲作品中的异国人物形象林林总总，数量非常多，同时还各自具有不同的国籍、性别以及职业等。但这些异国人物大都处于中国殖民地社会的中上层，例如教会人员、商人以及官员等。相比于作品中的中国人，这些异国人物明显具有更高的社会地位，这在很大程度上决定了他们与殖民地人民之间较为疏远以及非平等的关系。3.1.2张爱玲家庭生活中的异国元素特点第一点，张爱玲作品中的家庭生活常常包含一定的异国元素，例如她的的不少作品主人公的居所都是洋房或别墅等，其中充斥着大量的西洋风格。例如《沉香屑第一炉香》中，薇龙姑姑所居住的别墅，“这所白房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。”“当地铺着红砖，支着魏峨的两三丈高一排白石圆柱，那却是美国南部早期建筑的遗风。”还如《茉莉香片》中轰传庆的居所是带有网球场的别墅，而网球场的用途是煮鸦片以及晾晒衣物的。第二点，张爱玲诸多作品中的主人公在衣着服饰方面也大都蕴含着中西两种元素，不少男主人公不仅穿中国的传统长袍马褂，也会穿西方社会流行的西服套装。而女主人公也大都身着旗袍与洋装，并且还将西式大衣或绒线衫罩于旗袍外。例如张爱玲作品中的严丹朱外罩长袖白纱外套，内着谨慎背心；王佳芝身着圆角领齐膝旗袍，颇具西洋风格；姜长安在相亲时，身穿具有西式风格的百褶裙。第三点，在作品创作过程中，张爱玲对日常生活方面的细节描写非常重视，在很大程度上彰显了中西并蓄、古今并存的色彩风格，同时也表达了当时的国人在接受西方生活与审美理念的过程中，还融入了自身以往的生活理念，并最终形成一种中西合璧式的生活习惯。3.1.3张爱玲作品中公共生活方面的异国元素特点第一点，张爱玲作品中的绝大多数人物在日常休闲娱乐方面也具有浓厚的西方气息。例如，小说中很多人物出门通常将汽车或电车作为交通工具，常常去喝咖啡、跳舞或看电影等，小说对这类西式风格的公共场合描写，具有一定的特殊含义，有不少关键性的故事情节就在这些场合发生，例如，《沉吞屑第一炉香》薇龙与乔琪的相识源于一场园游会，《创世纪》中潆珠在一家药品店中结识了毛耀秋，《多少恨》中夏宗麟和虞家茵在电影院门口的首次邂逅，在百货公司的第二次邂逅等。从这里可以看出，张爱玲作品中很多人物的命运是在西式公共场合中逐步发生改变的。第二点，张爱玲作品中还出现不少用于交际娱乐方面的西洋事物，比如无线电、留声机等。《沉香屑第一炉香》中薇龙第一次到姑姑家时，遇到的场景是楼下诸多宾客藉着无线电播放出的悠扬乐声举行舞蹈活动。《多少恨》中川娥的最大理想就是期望能够在无线电背景下进入睡眠。《年青的时候》中潘汝良在路过公