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主调与变奏——阎连科小说论的综述报告
阎连科是中国当代著名小说家和文艺理论家，他的小说作品以深刻的思想性和独特的叙事方式闻名于世。阎连科小说论中，主调与变奏是阎连科一贯强调的写作原则之一，这也是其小说创作的重要特征之一。本文将对阎连科小说论中的主调与变奏进行综述，以探究这一写作原则在其小说作品中的运用和意义。
一、主调
主调是阎连科小说创作过程中最基本、最核心的构成部分，可以理解为小说中情感和思想的主旋律，也是小说中的主题思想及其内涵的表达。阎连科认为，一个好的小说应该有一个明确的主调，这一主调应该贯穿于整个小说中。
阎连科在他的小说创作中，往往通过主人公的情感变化与命运起伏，来表达小说的主调。在他的小说中，主调往往会在小说的开始，被明确地宣示出来。在《钢琴师》中，主人公杨文钧初登舞台时的紧张、焦虑、兴奋等情感变化，传达了最初的主调——音乐的魔力与艺术的无价性。而在《晚灯》中，主人公周曼初到沙特，对于陌生的国度和异域的文化，感到了一种非常明确而强烈的不安和落寞，也即最初的主调揭示——文化冲击与人性本源。同时，主调也可以在小说的中后段丰富和变化，例如在《邂逅》中，主人公徐遥在爱情、亲情、友情等关系中的选择和妥协，逐渐拉开了主调——充满爱意的责任与担当的序幕。
二、变奏
变奏，指的是阎连科小说中，主调的不断变化与丰富。在他的小说中，主调往往不是单一的，而是复杂的多层次的。这种多维度上的主调，有助于阎连科表达他对于人性的思考和探讨，同时也唤起读者对于生活美好与悲伤、幸福与困顿等方面的共鸣和思考。
在《钢琴师》中，虽然最初的主调是音乐与艺术，但是在杨文钧师从汤老师期间，杨文钧对汤老师的教导、拜别等情节的描述，让主调变得更加宽广和深刻。同样的，在《邂逅》中，虽然最初的主调是关于责任和担当，但是在徐遥回到家乡的情节中，徐遥对于乡村生活、乡土文化、亲友关系等方面的思考，则让主调变得更加多元和深刻。
总的来说，阎连科小说中的主调和变奏，提供了一种新的思考方式和深刻度，让我们更加感性地了解了人类以及生活的各种真相、人性、幸福、悲伤、追求等。同时，这种写作原则也对其他的文学体裁，如诗歌、散文等提供了借鉴和许多启示。